閱讀下面的文字，完成（1）-（4）題。
秋祭
劉建超
　　“小賤妃”是紅酒小說里的人物，紅酒寫小說，故事都以相思鎮(zhèn)為背景。
　　當年，相思古鎮(zhèn)有個唱青衣的女演員，演皇妃愛由著自己的性子，她忘了自已是身穿日月龍鳳衫的金枝玉葉，只要一出場，手端玉帶側(cè)身站定，就沖觀眾拋媚眼兒，師姐給她起了個綽號“小賤妃”?！靶≠v妃”的戲非常出彩，深得觀眾喜愛。縣里的一個頭頭兒想非禮“小賤妃”，豈料“小賤妃”戲里戲外是兩樣人，義正詞嚴地拒絕了他，全沒了往日的妖媚。
　　我贊嘆紅酒筆下的人物形象，很想見識一下“小賤妃”的原型。紅酒認為我的想法很可笑，那“小賤妃”是她把舅舅講的故事加工后虛擬出來的人物，怎么能去現(xiàn)實中對號入座。
　　我和朋友相約去相思古鎮(zhèn)尋訪一座明末清初的古戲樓。時至晚秋，天已漸涼，道旁的白楊樹在秋風中哆嗦著，枯黃的落葉蕭瑟地飄零著。垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿，搖曳著堅韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著。
　　古戲樓孤零零地坐落在村口，看上去比我想象中的還要滄桑。戲樓是兩層土木結(jié)構(gòu)硬山式建筑，下面的一層據(jù)說是演員起居和放置道具的場所，二層就是演出用的戲臺了。臺子上的樓板已經(jīng)破裂，圍欄也變得腐朽不堪，兩根柱子上有楹聯(lián)一副，字跡依舊遒勁飄逸，“是虛是實當須著眼好排場，非幻非真只要留心大結(jié)局”。
　　村里人見有陌生的面孔來訪，便三三兩兩地聚過來，好像也是第一次看到古戲樓，與我們一起轉(zhuǎn)悠著看。
　　這里唱過大戲嗎？我覺得這不過是民間藝人雜耍的地方。
　　唱過！全本的《穆桂英掛帥》、《西廂記》、《鍘關案》都唱過，你們不知道，聽老人說原先這戲樓子對面是東大廟和昭帝寺，再往前兩里地就是清代的商鋪一條街，繁華得很。每逢大集這兒都唱大戲，一唱就是七八天。熱鬧著哩。
　　噢，那你們聽沒聽說過，當年劇團里有個綽號叫“小賤妃”的在這里唱過戲？
　　村民搖搖頭，這是明清的戲樓，幾十年前被當做學校，后來成了危房，學校早搬走了。
　　我走到二層的戲臺前，憑欄眺望，想象著當年的繁華場景，慫恿我的朋友唱了一段《梅妃》：下亭來只覺得清香陣陣，整衣兒我這廂慢節(jié)徐行……
　　朋友喜歡戲曲，上大學時曾修過此類課程，程派的韻味還是有的，我叫了聲好。
　　村民都是在豫劇、曲劇窩里泡大的，對京劇沒有多少概念。唯獨一個背著柴草的老婆婆似乎聽得很專注，還輕輕地點著頭合著節(jié)拍。
　　婆婆，一看就知道您懂戲啊，我這位朋友唱得怎么樣？
　　婆婆說，程派唱得還中，就是神態(tài)不像。
　　哈，真遇到行家了。婆婆，您給指點指點。
　　婆婆環(huán)顧四周，猶豫著。
　　婆婆，我們從城里來，專門來尋訪古戲樓。看這戲樓子多年沒有琴鼓聲了，它寂寞著哪。我看您老懂戲，也來一段吧，也不枉這戲樓子在咱村口矗立了幾百年。婆婆被我說動了心，放下柴草，撣撣褂子上的浮塵，伸手捋了捋頭發(fā)，蹣跚著走上戲樓。就在她往臺中央一站的那個瞬間，我們都驚呆了，只見她全沒了剛才的不安和拘謹，一個亮相，開口唱的是《西廂記》里的紅娘：
　　這兄妹本是夫人話，只怨那張生一念差。說什么待月西廂下，你亂猜詩謎學偷花。果然是膽量比天大，寅夜深入閨閣家。若打官司當賊拿，板子打、夾棍夾、游街示眾還帶枷。姑念無知初犯法，看奴的薄面就饒恕了他！
　　一曲唱罷，竟然往臺下丟了個飛眼。我們大聲叫好。
　　村民說，還不知道怡萍她娘會唱戲哩。她閨女怡萍在劇團唱戲，多少年也沒唱出個啥樣法。聽說傍了個大款，立馬就出名了，在城里買了房子買了車，要接她娘進城享福，她娘死活不去還把閨女給罵走了。
　　婆婆走下臺，朝我笑笑，又佝僂著身子，背起柴草郁郁而去。
　　品咖啡時，我把經(jīng)過告訴了紅酒，我說她肯定就是當年的“小賤妃”，假如她當初能靈活些，別去得罪權(quán)貴，現(xiàn)在也不至于淪落到這種地步，沒準還在舞臺上風光呢。
　　人，總要活個氣節(jié)吧。說完，紅酒不再搭話，凝神望著窗外，輕輕地唱了兩句。什么詞沒聽清，只是覺得那曲調(diào)除了低回婉轉(zhuǎn)外還有些許惆悵憂傷…（有刪改）
（1）下列理解和分析，不符合原文意思的兩項是（     ）
A．文章開篇，用簡潔的語言點明了小說的兩個主人公——“小賤妃”和紅酒，讓讀者對小說要塑造的人物形象一目了然。
B．文章第二段運用對比的手法，通過對比“小賤妃”戲里戲外的不同表現(xiàn)，表現(xiàn)了“小賤妃”表演的出眾和品格的堅貞不屈。
C．紅酒認為“我”想見“小賤妃”的想法很可笑，因為“小賤妃”是紅酒小說中虛構(gòu)的人物，現(xiàn)實生活中根本沒有這樣一個人。
D．小說花了近一半的篇幅描寫相思鎮(zhèn)的古戲樓，是因為古戲樓是貫串小說的線索，有關“小賤妃”的故事都發(fā)生在古戲樓。
E．小說通過神態(tài)、語言、動作、心理等多種描寫手法來塑造人物形象，使人物個性鮮明，形象豐滿，富有感染力。
（2）結(jié)合文本分析下列句子中加粗詞語的含義。
①垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿，搖曳著堅韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著。
答：____________________________________________________
②婆婆走下臺，朝我笑笑，又佝僂著身子，背起柴草郁郁而去。
答：____________________________________________________
（3）本文以“秋祭”為題，“祭”的是什么？請結(jié)合全文分析。
答：____________________________________________________
（4）婆婆是不是紅酒小說中“小賤妃”的原型？請加以探究。
答：____________________________________________________

參考答案：
（1）AD
（2）①“不卑不亢”表現(xiàn)了野草飽滿的精神和堅韌的身姿，象征了老婆婆的氣節(jié)。②一是婆婆演藝高超，但無人知曉；二是女兒貪戀富貴名利，失去做人氣節(jié)；三是婆婆現(xiàn)在處境凄涼。（意對即可）
（3）一祭古戲樓的衰敗，二祭傳統(tǒng)戲劇文化的衰落，三祭像婆婆一樣有氣節(jié)的人命運凄涼。（意對即可）
（4）示例一：是。理由：兩人演戲特點相同，如演戲都很出彩，都喜愛拋媚眼；性格相近，婆婆痛恨女兒喪失氣節(jié)的行為與“小賤妃”拒絕權(quán)貴的非禮相似；命運相似，兩人都湮沒無聞；生活環(huán)境相同，都在相思古鎮(zhèn)。
　　 示例二：不是。理由：紅酒認為“小賤妃”是虛擬的人物，不能去現(xiàn)實中對號入座；小說中的人物富有典型性，在現(xiàn)實生活中總能找到小說人物的影子，但未必是小說人物的原型；村民們從來沒有聽說過婆婆會唱戲。（言之有理即可）

閱讀下面的文字，完成（1）-（4）題。
秋祭
劉建超
　　“小賤妃”是紅酒小說里的人物，紅酒寫小說，故事都以相思鎮(zhèn)為背景。
　　當年，相思古鎮(zhèn)有個唱青衣的女演員，演皇妃愛由著自己的性子，她忘了自已是身穿日月龍鳳衫的金枝玉葉，只要一出場，手端玉帶側(cè)身站定，就沖觀眾拋媚眼兒，師姐給她起了個綽號“小賤妃”?！靶≠v妃”的戲非常出彩，深得觀眾喜愛。縣里的一個頭頭兒想非禮“小賤妃”，豈料“小賤妃”戲里戲外是兩樣人，義正詞嚴地拒絕了他，全沒了往日的妖媚。
　　我贊嘆紅酒筆下的人物形象，很想見識一下“小賤妃”的原型。紅酒認為我的想法很可笑，那“小賤妃”是她把舅舅講的故事加工后虛擬出來的人物，怎么能去現(xiàn)實中對號入座。
　　我和朋友相約去相思古鎮(zhèn)尋訪一座明末清初的古戲樓。時至晚秋，天已漸涼，道旁的白楊樹在秋風中哆嗦著，枯黃的落葉蕭瑟地飄零著。垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿，搖曳著堅韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著。
　　古戲樓孤零零地坐落在村口，看上去比我想象中的還要滄桑。戲樓是兩層土木結(jié)構(gòu)硬山式建筑，下面的一層據(jù)說是演員起居和放置道具的場所，二層就是演出用的戲臺了。臺子上的樓板已經(jīng)破裂，圍欄也變得腐朽不堪，兩根柱子上有楹聯(lián)一副，字跡依舊遒勁飄逸，“是虛是實當須著眼好排場，非幻非真只要留心大結(jié)局”。
　　村里人見有陌生的面孔來訪，便三三兩兩地聚過來，好像也是第一次看到古戲樓，與我們一起轉(zhuǎn)悠著看。
　　這里唱過大戲嗎？我覺得這不過是民間藝人雜耍的地方。
　　唱過！全本的《穆桂英掛帥》、《西廂記》、《鍘關案》都唱過，你們不知道，聽老人說原先這戲樓子對面是東大廟和昭帝寺，再往前兩里地就是清代的商鋪一條街，繁華得很。每逢大集這兒都唱大戲，一唱就是七八天。熱鬧著哩。
　　噢，那你們聽沒聽說過，當年劇團里有個綽號叫“小賤妃”的在這里唱過戲？
　　村民搖搖頭，這是明清的戲樓，幾十年前被當做學校，后來成了危房，學校早搬走了。
　　我走到二層的戲臺前，憑欄眺望，想象著當年的繁華場景，慫恿我的朋友唱了一段《梅妃》：下亭來只覺得清香陣陣，整衣兒我這廂慢節(jié)徐行……
　　朋友喜歡戲曲，上大學時曾修過此類課程，程派的韻味還是有的，我叫了聲好。
　　村民都是在豫劇、曲劇窩里泡大的，對京劇沒有多少概念。唯獨一個背著柴草的老婆婆似乎聽得很專注，還輕輕地點著頭合著節(jié)拍。
　　婆婆，一看就知道您懂戲啊，我這位朋友唱得怎么樣？
　　婆婆說，程派唱得還中，就是神態(tài)不像。
　　哈，真遇到行家了。婆婆，您給指點指點。
　　婆婆環(huán)顧四周，猶豫著。
　　婆婆，我們從城里來，專門來尋訪古戲樓。看這戲樓子多年沒有琴鼓聲了，它寂寞著哪。我看您老懂戲，也來一段吧，也不枉這戲樓子在咱村口矗立了幾百年。婆婆被我說動了心，放下柴草，撣撣褂子上的浮塵，伸手捋了捋頭發(fā)，蹣跚著走上戲樓。就在她往臺中央一站的那個瞬間，我們都驚呆了，只見她全沒了剛才的不安和拘謹，一個亮相，開口唱的是《西廂記》里的紅娘：
　　這兄妹本是夫人話，只怨那張生一念差。說什么待月西廂下，你亂猜詩謎學偷花。果然是膽量比天大，寅夜深入閨閣家。若打官司當賊拿，板子打、夾棍夾、游街示眾還帶枷。姑念無知初犯法，看奴的薄面就饒恕了他！
　　一曲唱罷，竟然往臺下丟了個飛眼。我們大聲叫好。
　　村民說，還不知道怡萍她娘會唱戲哩。她閨女怡萍在劇團唱戲，多少年也沒唱出個啥樣法。聽說傍了個大款，立馬就出名了，在城里買了房子買了車，要接她娘進城享福，她娘死活不去還把閨女給罵走了。
　　婆婆走下臺，朝我笑笑，又佝僂著身子，背起柴草郁郁而去。
　　品咖啡時，我把經(jīng)過告訴了紅酒，我說她肯定就是當年的“小賤妃”，假如她當初能靈活些，別去得罪權(quán)貴，現(xiàn)在也不至于淪落到這種地步，沒準還在舞臺上風光呢。
　　人，總要活個氣節(jié)吧。說完，紅酒不再搭話，凝神望著窗外，輕輕地唱了兩句。什么詞沒聽清，只是覺得那曲調(diào)除了低回婉轉(zhuǎn)外還有些許惆悵憂傷…（有刪改）
（1）下列理解和分析，不符合原文意思的兩項是（     ）
A．文章開篇，用簡潔的語言點明了小說的兩個主人公——“小賤妃”和紅酒，讓讀者對小說要塑造的人物形象一目了然。
B．文章第二段運用對比的手法，通過對比“小賤妃”戲里戲外的不同表現(xiàn)，表現(xiàn)了“小賤妃”表演的出眾和品格的堅貞不屈。
C．紅酒認為“我”想見“小賤妃”的想法很可笑，因為“小賤妃”是紅酒小說中虛構(gòu)的人物，現(xiàn)實生活中根本沒有這樣一個人。
D．小說花了近一半的篇幅描寫相思鎮(zhèn)的古戲樓，是因為古戲樓是貫串小說的線索，有關“小賤妃”的故事都發(fā)生在古戲樓。
E．小說通過神態(tài)、語言、動作、心理等多種描寫手法來塑造人物形象，使人物個性鮮明，形象豐滿，富有感染力。
（2）結(jié)合文本分析下列句子中加粗詞語的含義。
①垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿，搖曳著堅韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著。
答：____________________________________________________
②婆婆走下臺，朝我笑笑，又佝僂著身子，背起柴草郁郁而去。
答：____________________________________________________
（3）本文以“秋祭”為題，“祭”的是什么？請結(jié)合全文分析。
答：____________________________________________________
（4）婆婆是不是紅酒小說中“小賤妃”的原型？請加以探究。
答：____________________________________________________

參考答案：
（1）AD
（2）①“不卑不亢”表現(xiàn)了野草飽滿的精神和堅韌的身姿，象征了老婆婆的氣節(jié)。②一是婆婆演藝高超，但無人知曉；二是女兒貪戀富貴名利，失去做人氣節(jié)；三是婆婆現(xiàn)在處境凄涼。（意對即可）
（3）一祭古戲樓的衰敗，二祭傳統(tǒng)戲劇文化的衰落，三祭像婆婆一樣有氣節(jié)的人命運凄涼。（意對即可）
（4）示例一：是。理由：兩人演戲特點相同，如演戲都很出彩，都喜愛拋媚眼；性格相近，婆婆痛恨女兒喪失氣節(jié)的行為與“小賤妃”拒絕權(quán)貴的非禮相似；命運相似，兩人都湮沒無聞；生活環(huán)境相同，都在相思古鎮(zhèn)。
　　 示例二：不是。理由：紅酒認為“小賤妃”是虛擬的人物，不能去現(xiàn)實中對號入座；小說中的人物富有典型性，在現(xiàn)實生活中總能找到小說人物的影子，但未必是小說人物的原型；村民們從來沒有聽說過婆婆會唱戲。（言之有理即可）