閱讀下面文章，完成后面的題目。
水墨文字
馮驥才
　　兀自飛行的鳥(niǎo)兒常常會(huì)令我感動(dòng)。
　　在綿綿細(xì)雨中的峨眉山谷，我看見(jiàn)過(guò)一只黑色的孤鳥(niǎo)。它用力扇動(dòng)著又濕又沉的翅膀，撥開(kāi)濃重的雨霧和疊積的煙霧，艱難卻直線地飛行著。我想，它這樣飛，一定有著非同尋常的目的。它是一只遲歸的鳥(niǎo)兒？迷途的鳥(niǎo)兒？它為了保護(hù)巢中的雛鳥(niǎo)還是尋覓丟失的伙伴？它扇動(dòng)的翅膀，緩慢、有力、富于節(jié)奏，好像慢鏡頭里的飛鳥(niǎo)。它身體疲憊而內(nèi)心頑強(qiáng)。它像一個(gè)昂揚(yáng)而閃亮的音符在低調(diào)的旋律中穿行。
　　我心里忽然涌出一些片段的感覺(jué)，一種類似的感覺(jué)；那種身體勞頓不堪而內(nèi)心的火猶然熊熊不熄的感覺(jué)。　　
　　后來(lái)我把這只鳥(niǎo)，畫在我的一幅畫中。所以我說(shuō)，繪畫是借用最自然的事物來(lái)表達(dá)最人為的內(nèi)涵。這也正是文人畫的首要的本性。
　　畫又是畫家作畫時(shí)的“心電圖”。畫中的線全是一種心跡。因?yàn)?，唯有線條才是直抒胸臆的。心有柔情，線則纏綿；心有怒氣，線也發(fā)狂。心靜如水時(shí)，一條線從筆尖輕輕吐出，如蠶吐絲，又如一串清幽的音色流出短笛?？墒悄阌星椴l(fā)，似風(fēng)驟至，不用你去想怎樣運(yùn)腕操筆，一時(shí)間，線條里的情感、力度，乃至速度全發(fā)生了變化。
　　為此，我最愛(ài)畫樹(shù)畫枝。
　　樹(shù)枝千姿萬(wàn)態(tài)，皆能依情而變。樹(shù)枝可仰，可俯，可疏，可繁，可爭(zhēng)，可倚；唯此，它或軒昂，或憂郁，或激奮，或適然，或堅(jiān)韌，或依戀……我畫一大片木葉凋零而傾倒于泥濘中的樹(shù)木時(shí)，竟然落下淚來(lái)。而每一筆斜拖而下的長(zhǎng)長(zhǎng)的線，都是這種傷感的一次宣泄與加深，以致我竟不知最初緣何動(dòng)筆。
　　至于畫中的樹(shù)，我常常把它們當(dāng)作一個(gè)個(gè)人物。它們或是一大片肅然站在那里，莊重而陰沉，氣勢(shì)逼人；或是七零八落，有姿有態(tài)，各不相同，帶著各自不同的心情。有一次，我從畫面的森林中發(fā)現(xiàn)一棵婆娑而輕盈的小白樺樹(shù)。它嬌小，寧?kù)o，含蓄；那葉子稀少的樹(shù)冠是薄薄的衣衫。作畫時(shí)我并沒(méi)有著意地刻畫它。但此時(shí)，它仿佛從森林中走出來(lái)了。我忽然很想把一直藏在心里的一個(gè)少女寫出來(lái)。
　　最能寄情寓意的是大自然的事物。
　　比如前邊所說(shuō)樹(shù)枝的線條可以直接抒發(fā)情緒。再比如，這種種情緒還可以注入流水。無(wú)論它激揚(yáng)、傾瀉、奔流，還是流淌、潺緩、波瀾不驚，全是一時(shí)的心緒。一瀉萬(wàn)里如同浩蕩的胸襟；驟然的狂波好像突變的心境；細(xì)碎的漣漪中夾雜著多少放不下的愁思？
　　還有秋天的事物。一年四季里，唯有秋天是寫不盡也畫不盡的。春之萌動(dòng)與銳氣，夏之蓬勃與繁華，冬之蕭瑟與寂寥，其實(shí)也都包括在秋天里。秋天的前一半銜接著夏天，后一半融入冬天。它本身又是大自然最豐饒的成熟期。故此，秋的本質(zhì)是矛盾與斑斕、無(wú)望與超逸、繁華與短促、傷感與自足。
　　能夠把一切人生的苦楚都化為一種美的只有藝術(shù)。
　　在秋天里，我喜歡蘆花。這種在荒灘野水中開(kāi)放的花，是大自然開(kāi)得最遲的野花。它銀白的花猶如人老了的白發(fā)。它象征著大自然一輪生命的衰老嗎？如果沒(méi)有染發(fā)劑，人間定處處皆蘆花。它生在細(xì)細(xì)的葦稈的上端，在日漸寒冽的風(fēng)里不停地?fù)u曳。然而，從來(lái)沒(méi)有一根蘆葦荻花是被寒風(fēng)吹倒吹落的！還有，在漫長(zhǎng)的夏天里，它從不開(kāi)花，任憑人們漠視它，把它當(dāng)作大自然的蕓蕓眾生，當(dāng)作水邊普普通通的野草。它卻不在乎人們?cè)趺纯此?，一直要等到百木凋零的深秋，才噴放出那穗樣的毛茸茸的花?lái)。沒(méi)有任何花朵與它爭(zhēng)艷。不，本來(lái)它的天性就是與世無(wú)爭(zhēng)的。它無(wú)限的輕柔，也無(wú)限的灑脫。雖然它不停在風(fēng)中搖動(dòng)，但每一個(gè)姿態(tài)都自在、隨意，絕不矯情，也不搔首弄姿。尤其在陽(yáng)光的照耀下，它那么奪目和圣潔！我敢說(shuō)，沒(méi)有一種花能比它更飄灑、自由、多情，以及這般極致的美！也沒(méi)有一種花比它更堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。它從不取悅于人，也從不凋謝摧折。直到河水封凍，它依然挺立在荒野上。它最終是被寒風(fēng)一點(diǎn)點(diǎn)撕碎的。
　　在這永無(wú)定態(tài)的花穗與飄逸自由的莖葉中，我能獲得多少人生的啟示與人生的共鳴？　
　　請(qǐng)分析“它無(wú)限的輕柔，也無(wú)限的灑脫。雖然它不停在風(fēng)中搖動(dòng)，但每一個(gè)姿態(tài)都自在、隨意，絕不矯情，也不搔首弄姿。尤其在陽(yáng)光的照耀下，它那么奪目和圣潔！”的表達(dá)特色。
_______________________________________________________________

參考答案：
　　運(yùn)用擬人的修辭手法，從觸覺(jué)和視覺(jué)角度來(lái)描寫，刻畫了蘆花在風(fēng)中的動(dòng)態(tài)和在陽(yáng)光下的色彩，將蘆花寫得生動(dòng)，富有意味。（意對(duì)即可）

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水墨文字
馮驥才
　　兀自飛行的鳥(niǎo)兒常常會(huì)令我感動(dòng)。
　　在綿綿細(xì)雨中的峨眉山谷，我看見(jiàn)過(guò)一只黑色的孤鳥(niǎo)。它用力扇動(dòng)著又濕又沉的翅膀，撥開(kāi)濃重的雨霧和疊積的煙霧，艱難卻直線地飛行著。我想，它這樣飛，一定有著非同尋常的目的。它是一只遲歸的鳥(niǎo)兒？迷途的鳥(niǎo)兒？它為了保護(hù)巢中的雛鳥(niǎo)還是尋覓丟失的伙伴？它扇動(dòng)的翅膀，緩慢、有力、富于節(jié)奏，好像慢鏡頭里的飛鳥(niǎo)。它身體疲憊而內(nèi)心頑強(qiáng)。它像一個(gè)昂揚(yáng)而閃亮的音符在低調(diào)的旋律中穿行。
　　我心里忽然涌出一些片段的感覺(jué)，一種類似的感覺(jué)；那種身體勞頓不堪而內(nèi)心的火猶然熊熊不熄的感覺(jué)。　　
　　后來(lái)我把這只鳥(niǎo)，畫在我的一幅畫中。所以我說(shuō)，繪畫是借用最自然的事物來(lái)表達(dá)最人為的內(nèi)涵。這也正是文人畫的首要的本性。
　　畫又是畫家作畫時(shí)的“心電圖”。畫中的線全是一種心跡。因?yàn)?，唯有線條才是直抒胸臆的。心有柔情，線則纏綿；心有怒氣，線也發(fā)狂。心靜如水時(shí)，一條線從筆尖輕輕吐出，如蠶吐絲，又如一串清幽的音色流出短笛?？墒悄阌星椴l(fā)，似風(fēng)驟至，不用你去想怎樣運(yùn)腕操筆，一時(shí)間，線條里的情感、力度，乃至速度全發(fā)生了變化。
　　為此，我最愛(ài)畫樹(shù)畫枝。
　　樹(shù)枝千姿萬(wàn)態(tài)，皆能依情而變。樹(shù)枝可仰，可俯，可疏，可繁，可爭(zhēng)，可倚；唯此，它或軒昂，或憂郁，或激奮，或適然，或堅(jiān)韌，或依戀……我畫一大片木葉凋零而傾倒于泥濘中的樹(shù)木時(shí)，竟然落下淚來(lái)。而每一筆斜拖而下的長(zhǎng)長(zhǎng)的線，都是這種傷感的一次宣泄與加深，以致我竟不知最初緣何動(dòng)筆。
　　至于畫中的樹(shù)，我常常把它們當(dāng)作一個(gè)個(gè)人物。它們或是一大片肅然站在那里，莊重而陰沉，氣勢(shì)逼人；或是七零八落，有姿有態(tài)，各不相同，帶著各自不同的心情。有一次，我從畫面的森林中發(fā)現(xiàn)一棵婆娑而輕盈的小白樺樹(shù)。它嬌小，寧?kù)o，含蓄；那葉子稀少的樹(shù)冠是薄薄的衣衫。作畫時(shí)我并沒(méi)有著意地刻畫它。但此時(shí)，它仿佛從森林中走出來(lái)了。我忽然很想把一直藏在心里的一個(gè)少女寫出來(lái)。
　　最能寄情寓意的是大自然的事物。
　　比如前邊所說(shuō)樹(shù)枝的線條可以直接抒發(fā)情緒。再比如，這種種情緒還可以注入流水。無(wú)論它激揚(yáng)、傾瀉、奔流，還是流淌、潺緩、波瀾不驚，全是一時(shí)的心緒。一瀉萬(wàn)里如同浩蕩的胸襟；驟然的狂波好像突變的心境；細(xì)碎的漣漪中夾雜著多少放不下的愁思？
　　還有秋天的事物。一年四季里，唯有秋天是寫不盡也畫不盡的。春之萌動(dòng)與銳氣，夏之蓬勃與繁華，冬之蕭瑟與寂寥，其實(shí)也都包括在秋天里。秋天的前一半銜接著夏天，后一半融入冬天。它本身又是大自然最豐饒的成熟期。故此，秋的本質(zhì)是矛盾與斑斕、無(wú)望與超逸、繁華與短促、傷感與自足。
　　能夠把一切人生的苦楚都化為一種美的只有藝術(shù)。
　　在秋天里，我喜歡蘆花。這種在荒灘野水中開(kāi)放的花，是大自然開(kāi)得最遲的野花。它銀白的花猶如人老了的白發(fā)。它象征著大自然一輪生命的衰老嗎？如果沒(méi)有染發(fā)劑，人間定處處皆蘆花。它生在細(xì)細(xì)的葦稈的上端，在日漸寒冽的風(fēng)里不停地?fù)u曳。然而，從來(lái)沒(méi)有一根蘆葦荻花是被寒風(fēng)吹倒吹落的！還有，在漫長(zhǎng)的夏天里，它從不開(kāi)花，任憑人們漠視它，把它當(dāng)作大自然的蕓蕓眾生，當(dāng)作水邊普普通通的野草。它卻不在乎人們?cè)趺纯此?，一直要等到百木凋零的深秋，才噴放出那穗樣的毛茸茸的花?lái)。沒(méi)有任何花朵與它爭(zhēng)艷。不，本來(lái)它的天性就是與世無(wú)爭(zhēng)的。它無(wú)限的輕柔，也無(wú)限的灑脫。雖然它不停在風(fēng)中搖動(dòng)，但每一個(gè)姿態(tài)都自在、隨意，絕不矯情，也不搔首弄姿。尤其在陽(yáng)光的照耀下，它那么奪目和圣潔！我敢說(shuō)，沒(méi)有一種花能比它更飄灑、自由、多情，以及這般極致的美！也沒(méi)有一種花比它更堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。它從不取悅于人，也從不凋謝摧折。直到河水封凍，它依然挺立在荒野上。它最終是被寒風(fēng)一點(diǎn)點(diǎn)撕碎的。
　　在這永無(wú)定態(tài)的花穗與飄逸自由的莖葉中，我能獲得多少人生的啟示與人生的共鳴？　
　　請(qǐng)分析“它無(wú)限的輕柔，也無(wú)限的灑脫。雖然它不停在風(fēng)中搖動(dòng)，但每一個(gè)姿態(tài)都自在、隨意，絕不矯情，也不搔首弄姿。尤其在陽(yáng)光的照耀下，它那么奪目和圣潔！”的表達(dá)特色。
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參考答案：
　　運(yùn)用擬人的修辭手法，從觸覺(jué)和視覺(jué)角度來(lái)描寫，刻畫了蘆花在風(fēng)中的動(dòng)態(tài)和在陽(yáng)光下的色彩，將蘆花寫得生動(dòng)，富有意味。（意對(duì)即可）