閱讀下面的文字，完成（1）～（4）題。
至真才有大美
　　我是學歷史的，不懂美術，但我喜歡吳冠中先生的畫。我們同來自“詩畫的故鄉(xiāng)”宜興，昊老畫中的山、水、樹、田、燕子、人家，不管是鋒芒畢露的，還是柔情似水的，我都熟悉。我覺得吳老的畫有中國文化的神韻、意境，卻又與傳統(tǒng)中國畫不同，不是一律的灰，霧靄沉沉，而是充滿了生命力，充滿了情誼。那舞動的春之線條、燕之靈動，那河網縱橫的江南水鄉(xiāng)、白墻灰瓦的江南民居，我也說不出為什么，就是覺得很美，喜歡看，看了很感動。我常想，能畫出這樣的畫的人，一定有一顆至真至美的靈魂。
　　吳老的文字印證了我對他的畫的感覺?！栋偃照劇肥撬７卤≠で稹妒照劇穪碚勛约旱纳硎赖?，“非年譜，非正傳，皆此生生活所見所感，啼笑因緣”。我還記得當時一口氣讀完《百日談》的心情，真的是暢快淋漓。心中有真情，胸中有境界，撼動人心，感動人情。這就是吳老。90多頁的書稿，描繪90多年的人生。書稿沒有多余的話，卻有最鮮明的思想，最真淳的情誼，讀來不僅可以感受吳老幾十年的風雨畫程，更可以觸摸到一顆激情澎湃的“赤子之心”。
　　在《百日談》里，吳老最直率地貢獻了他的美術觀點。從印象派開始的歐洲現(xiàn)代藝術更加吸引他，尤其是塞尚、凡高和高更。這部分內容和他后來反復申明的形成與抽象的關系一脈相承。吳老說，美術美術，掌握“術”容易，創(chuàng)造“美”卻困難。因為形式固然關鍵，“美”卻是在無中生出的有。那看不見摸不著的氣、韻、虛、節(jié)奏、運動，是藝術中確確鑿鑿存在的主要角色。這講的是無法之法，無用之用，是對靈魂的強調。
　　吳老還談到“創(chuàng)新”是他的風骨。吳老是以創(chuàng)新型、思想型畫家的激進姿態(tài)出現(xiàn)在中國畫壇的。他的藝術展取名“叛逆的師承”，他的清新的畫和犀利的思想帶給畫壇的影響都不亞于地震。但人們不得不一致承認，他深刻影響了中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展方向。在打通傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中與西的隔閡方面，走出了一條成功的路。他要創(chuàng)新，要叛逆，有藝術的新樣式，但他既不是“全盤西化”也不是“中體西用”，他說很簡單：既學習傳統(tǒng)，又吸收外來。他留在法國，學了西方，卻又回到自己的國土上，畫自己的鄉(xiāng)土和人民，孕育出新時代的中國畫，不管是中國人還是西方人都喜歡的畫。我看他是“全盤西化”了！中國文化的出路何在？我看也不能再退縮了，該學學吳冠中！
　　當然，吳老的《百日談》更是給普通讀者看的，因為里面有一個最“質樸無華” 的人生，真正的人生。
　　很多人看吳老，是因為他頭上的光環(huán)：他是當代中國最具震撼力，最具國際影響力的畫家。很多人覺得他很成功，希望從他的成長歷程中吸取點經驗教訓，就是現(xiàn)在流行的“勵志”。我覺得不能這么看。他以最純真的心靈，面對污濁的人世，總比別人多出幾倍的感受，愛、恨、悲、憫，揉碎了，還能保持最初的樣子。所以藝術家的果實，是他流血的純真心靈孕育的。吳老自己說：畫家，那是路邊的野草，被人踐踏而仍吐出晶瑩的花朵，是黃山石隙中生長的松樹，缺乏足夠的營養(yǎng)，依然倔強生長而終成風骨。
　　他的偉大，來源于他的“真”。而葆有“真”，是多么不容易！他是孤獨的，寂寞的，是老莊筆下質樸的人。最偉大的其實也是最簡單的。質樸，根源于土地，所以才有大愛，才能創(chuàng)造出大美。
　　吳老在巴黎街頭每天一個三明治；他和妻子不需多說的無怨無悔；他因為老鄉(xiāng)親切地叫他“老吳”時的快樂；他住在總統(tǒng)套間里的渾身不自在；他對自己畫作的愛憎分明——處處都讓人感動得掉淚。在“人亡道衰”，物質極度豐富，精神極度貧乏，追名逐利的今天，吳老的人生無疑是一副清涼劑。吳老值得我們宣講的，不是如何成功，而是如何盡情表達自己，按照自己的真性情來生活。在吳老一幅幅瞬間凝聚永恒的驚世畫作背后，是一個最普通的人和最平凡的人生。（摘編自2010年8月《人物》）
（1）下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（     ）
A．吳冠中先生認為美術中的“術”固然關鍵，但“美”才是藝術中更加重要的，是無中生出的有，那抽象的氣、韻、虛等，是藝術中存在的主要角色。
B．吳冠中先生的藝術展名為“叛逆的師承”，表明了他的藝術創(chuàng)作思想：既要學習傳統(tǒng)的，吸收外來的，又要創(chuàng)新，要反叛，要藝術的新樣式。
C．人們認為吳老是當代中國最具震撼力，最具國際影響力的畫家，希望從他的成長歷程中吸取點經驗教訓。對于這些認識，作者都進行了否定，認為不能這么看。
D．吳冠中先生認為，畫家“是黃山石隙中生長的松樹，缺乏足夠的營養(yǎng)，依然倔強生長而終成風骨”。這個生動的比喻是突出強調其藝術上的“創(chuàng)新”風骨。
E．通過本文的記述，我們能具體了解吳冠中先生的風雨人生，了解他的美術觀，和他對中國現(xiàn)代繪畫的重要影響。文章歌頌了他至真至美的人生。
（2）文中畫線句說：“中國文化的出路何在？我看也不能再退縮了，該學學吳冠中！”請結合文章內容，分析作者認為中國文化存在哪些問題。
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（3）吳冠中的“至真”體現(xiàn)在哪些方面？
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（4）文章開頭說：“我是學歷史的，不懂美術。”有人說這句話是閑筆，有人說這句話十分必要。你贊同哪種說法？請結合全文，談談你的看法。
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參考答案：
（1）AB
（2）①缺乏創(chuàng)新的思想。②在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中與西方面存在隔閡。 ③兩頭搖擺，要么全盤西化，要么中體西用。（意對即可）
（3）①文字上至真，有一顆激情澎湃的“赤子之心”。②美術上至真，以創(chuàng)新為風骨。③生活上至真，盡情表達自己，按照自己的真性情來生活（或以最純真的心靈面對污濁的人世，還能保持最初的樣子）。（意對即可）
（4）是閑筆。①說自己“不懂美術”，但從文章內容看，作者其實有深厚的美術素養(yǎng)，有前后矛盾之嫌。②“我是學歷史的”與文章內容毫無關系。去掉這兩句，以“我喜歡吳冠中先生的畫”起筆，更能收開門見山、簡捷顯明之效。
　　 十分必要。①說自己“不懂美術”，就可以在美術方面節(jié)省筆墨，而著力塑造人物，使文章重點突出，主次分明。②“不懂美術”卻仍能被吳冠中的畫感動，更能襯托出吳冠中其人其畫的至真至美。（言之有理即可）

閱讀下面的文字，完成（1）～（4）題。
至真才有大美
　　我是學歷史的，不懂美術，但我喜歡吳冠中先生的畫。我們同來自“詩畫的故鄉(xiāng)”宜興，昊老畫中的山、水、樹、田、燕子、人家，不管是鋒芒畢露的，還是柔情似水的，我都熟悉。我覺得吳老的畫有中國文化的神韻、意境，卻又與傳統(tǒng)中國畫不同，不是一律的灰，霧靄沉沉，而是充滿了生命力，充滿了情誼。那舞動的春之線條、燕之靈動，那河網縱橫的江南水鄉(xiāng)、白墻灰瓦的江南民居，我也說不出為什么，就是覺得很美，喜歡看，看了很感動。我常想，能畫出這樣的畫的人，一定有一顆至真至美的靈魂。
　　吳老的文字印證了我對他的畫的感覺?！栋偃照劇肥撬７卤≠で稹妒照劇穪碚勛约旱纳硎赖?，“非年譜，非正傳，皆此生生活所見所感，啼笑因緣”。我還記得當時一口氣讀完《百日談》的心情，真的是暢快淋漓。心中有真情，胸中有境界，撼動人心，感動人情。這就是吳老。90多頁的書稿，描繪90多年的人生。書稿沒有多余的話，卻有最鮮明的思想，最真淳的情誼，讀來不僅可以感受吳老幾十年的風雨畫程，更可以觸摸到一顆激情澎湃的“赤子之心”。
　　在《百日談》里，吳老最直率地貢獻了他的美術觀點。從印象派開始的歐洲現(xiàn)代藝術更加吸引他，尤其是塞尚、凡高和高更。這部分內容和他后來反復申明的形成與抽象的關系一脈相承。吳老說，美術美術，掌握“術”容易，創(chuàng)造“美”卻困難。因為形式固然關鍵，“美”卻是在無中生出的有。那看不見摸不著的氣、韻、虛、節(jié)奏、運動，是藝術中確確鑿鑿存在的主要角色。這講的是無法之法，無用之用，是對靈魂的強調。
　　吳老還談到“創(chuàng)新”是他的風骨。吳老是以創(chuàng)新型、思想型畫家的激進姿態(tài)出現(xiàn)在中國畫壇的。他的藝術展取名“叛逆的師承”，他的清新的畫和犀利的思想帶給畫壇的影響都不亞于地震。但人們不得不一致承認，他深刻影響了中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展方向。在打通傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中與西的隔閡方面，走出了一條成功的路。他要創(chuàng)新，要叛逆，有藝術的新樣式，但他既不是“全盤西化”也不是“中體西用”，他說很簡單：既學習傳統(tǒng)，又吸收外來。他留在法國，學了西方，卻又回到自己的國土上，畫自己的鄉(xiāng)土和人民，孕育出新時代的中國畫，不管是中國人還是西方人都喜歡的畫。我看他是“全盤西化”了！中國文化的出路何在？我看也不能再退縮了，該學學吳冠中！
　　當然，吳老的《百日談》更是給普通讀者看的，因為里面有一個最“質樸無華” 的人生，真正的人生。
　　很多人看吳老，是因為他頭上的光環(huán)：他是當代中國最具震撼力，最具國際影響力的畫家。很多人覺得他很成功，希望從他的成長歷程中吸取點經驗教訓，就是現(xiàn)在流行的“勵志”。我覺得不能這么看。他以最純真的心靈，面對污濁的人世，總比別人多出幾倍的感受，愛、恨、悲、憫，揉碎了，還能保持最初的樣子。所以藝術家的果實，是他流血的純真心靈孕育的。吳老自己說：畫家，那是路邊的野草，被人踐踏而仍吐出晶瑩的花朵，是黃山石隙中生長的松樹，缺乏足夠的營養(yǎng)，依然倔強生長而終成風骨。
　　他的偉大，來源于他的“真”。而葆有“真”，是多么不容易！他是孤獨的，寂寞的，是老莊筆下質樸的人。最偉大的其實也是最簡單的。質樸，根源于土地，所以才有大愛，才能創(chuàng)造出大美。
　　吳老在巴黎街頭每天一個三明治；他和妻子不需多說的無怨無悔；他因為老鄉(xiāng)親切地叫他“老吳”時的快樂；他住在總統(tǒng)套間里的渾身不自在；他對自己畫作的愛憎分明——處處都讓人感動得掉淚。在“人亡道衰”，物質極度豐富，精神極度貧乏，追名逐利的今天，吳老的人生無疑是一副清涼劑。吳老值得我們宣講的，不是如何成功，而是如何盡情表達自己，按照自己的真性情來生活。在吳老一幅幅瞬間凝聚永恒的驚世畫作背后，是一個最普通的人和最平凡的人生。（摘編自2010年8月《人物》）
（1）下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（     ）
A．吳冠中先生認為美術中的“術”固然關鍵，但“美”才是藝術中更加重要的，是無中生出的有，那抽象的氣、韻、虛等，是藝術中存在的主要角色。
B．吳冠中先生的藝術展名為“叛逆的師承”，表明了他的藝術創(chuàng)作思想：既要學習傳統(tǒng)的，吸收外來的，又要創(chuàng)新，要反叛，要藝術的新樣式。
C．人們認為吳老是當代中國最具震撼力，最具國際影響力的畫家，希望從他的成長歷程中吸取點經驗教訓。對于這些認識，作者都進行了否定，認為不能這么看。
D．吳冠中先生認為，畫家“是黃山石隙中生長的松樹，缺乏足夠的營養(yǎng)，依然倔強生長而終成風骨”。這個生動的比喻是突出強調其藝術上的“創(chuàng)新”風骨。
E．通過本文的記述，我們能具體了解吳冠中先生的風雨人生，了解他的美術觀，和他對中國現(xiàn)代繪畫的重要影響。文章歌頌了他至真至美的人生。
（2）文中畫線句說：“中國文化的出路何在？我看也不能再退縮了，該學學吳冠中！”請結合文章內容，分析作者認為中國文化存在哪些問題。
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（3）吳冠中的“至真”體現(xiàn)在哪些方面？
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（4）文章開頭說：“我是學歷史的，不懂美術。”有人說這句話是閑筆，有人說這句話十分必要。你贊同哪種說法？請結合全文，談談你的看法。
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參考答案：
（1）AB
（2）①缺乏創(chuàng)新的思想。②在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中與西方面存在隔閡。 ③兩頭搖擺，要么全盤西化，要么中體西用。（意對即可）
（3）①文字上至真，有一顆激情澎湃的“赤子之心”。②美術上至真，以創(chuàng)新為風骨。③生活上至真，盡情表達自己，按照自己的真性情來生活（或以最純真的心靈面對污濁的人世，還能保持最初的樣子）。（意對即可）
（4）是閑筆。①說自己“不懂美術”，但從文章內容看，作者其實有深厚的美術素養(yǎng)，有前后矛盾之嫌。②“我是學歷史的”與文章內容毫無關系。去掉這兩句，以“我喜歡吳冠中先生的畫”起筆，更能收開門見山、簡捷顯明之效。
　　 十分必要。①說自己“不懂美術”，就可以在美術方面節(jié)省筆墨，而著力塑造人物，使文章重點突出，主次分明。②“不懂美術”卻仍能被吳冠中的畫感動，更能襯托出吳冠中其人其畫的至真至美。（言之有理即可）