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        閱讀下面文章,完成下面問題。戲曲表演藝術的三個來源分別是滑稽

        信息發(fā)布者:香草
        閱讀下面文章,完成下面問題。
          戲曲表演藝術的三個來源分別是滑稽戲、說唱演員的表演和舞蹈?;鼞虻谋硌菔且环N散文式的表演,它在中國戲曲里是資格最老的表演。它的特點之一,就是自己諷刺自己。這種滑稽幽默的“自諷”,被成功地運用到戲曲凈角、丑角的表演中,使觀眾忍俊不禁,在笑聲中獲得審美享受。中國戲曲中的演唱藝術,是從說唱中來的。戲曲形成之后,演員以唱為主,但在唱的同時又有動作。舞蹈是戲曲表演藝術的第三個來源。民間傳統(tǒng)舞蹈表演具有鮮明的節(jié)奏性、音樂性和豐富的表現(xiàn)力,是民眾喜聞樂見的藝術樣式。中國戲曲汲取舞蹈藝術的優(yōu)點及諸多表演技術,與其他藝術因素相結合,逐漸形成了帶規(guī)范性的表現(xiàn)手段,即程式。經過長期的藝術實踐和藝術積累,戲曲中的程式越來越多,于是便形成了鮮明的程式性。
          程式性是中國戲曲塑造人物形象的主要藝術特征之一。中國戲曲表演更是借助“行當”這個中介來創(chuàng)造人物形象的。行當是創(chuàng)造角色的結果,因為創(chuàng)造得成功,才成為一種類型。演員要演人物,不能依樣畫葫蘆似的去演行當。當一個好演員,不僅僅在外形上要像,還一定要體會人物的內心,當他真正深刻體會到人物內心的時候,再用高超的、經過嚴格訓練的技術表現(xiàn)出來,才能具有真正的表現(xiàn)力。沒有充分的內心情感與體驗,外形的表現(xiàn)則是假的、僵化的。
          戲曲表演的中心是創(chuàng)造角色,成功地塑造出舞臺人物形象。演員在舞臺上要創(chuàng)造出有血有肉而又有藝術性的人物形象,重要的是形成對他所扮演的人物的態(tài)度。如演關羽的演員對他的角色是崇敬的;演李逵是帶著親切偏愛的心情的;對王寶釧是寄予無限的同情和贊美的。其次,還要有對人物感情的體驗,捕捉到人物內心各種細微的變化,再用外形動作巧妙生動地表現(xiàn)出來。例如,演員徐小香為演好《群英會》里的周瑜,既深入體驗周瑜總比不過孔明時又妒又氣的內心狀態(tài),又著力在周瑜頭上的翎子上下功夫,讓翎子發(fā)抖,身子不動,這樣他就表現(xiàn)出心里實在氣得沒法,但又要極力克制住的復雜的心理。正是這種內心與外形的緊密結合,才使人物形象栩栩如生,具有了感人的藝術魅力。
          從某種意義上講,中國戲曲中人物形象的塑造,一般需要先有“功”,然后才能有人物。但運用程式拘束思想,這一點,斯坦尼斯拉夫斯基作過一個著名的論斷:“中國戲劇的表演,是一種有規(guī)則的自由行動。”(有刪改)
        1.下列說法符合文意的一項是(     )
        A.滑稽戲在中國戲曲表演藝術的三個來源中地位最為重要。
        B.戲曲表演藝術的特殊規(guī)律就是通過程式手段創(chuàng)造人物形象。
        C.演員深入人物的內心世界是成功塑造人物形象的唯一條件。
        D.《群英會》里周瑜的形象就是演員借助行當這個中介創(chuàng)造的。
        2.聯(lián)系全文,說說你對斯坦尼斯拉夫斯基的“中國戲劇的表演,是一種有規(guī)則的自由行動”這一論斷的理解。
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        參考答案:
        1.D
        2.演員運用程式,又不能機械地照搬,所有的行當和程式都是表現(xiàn)的手段,不能為其所拘束。演員在表現(xiàn)不同的感情狀態(tài)時,絕不能毫無分別地去使用程式,一定要融入個人的生活體驗,這樣才能將人物“演活”。(意對即可)

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