風干的名著
司葆華
　?、儆嘘P名著的改編縮寫問題，多年以來聚訟紛紜，議論不斷。但不管不同的聲音有多少，各種各樣的改編本依然源源不斷地流行坊間。這些改編縮寫本，其數(shù)量之多，簡直有把天下名著一網(wǎng)打盡之勢，紛紛冠之以“中國古典名著普及本”“外國名著學生讀本”，還有什么“袖珍本”“卡通本”“速讀手冊”等，名目繁多，如亂花撩眼。
　?、谖艺J為文學作品尤其名著是不能改編縮寫的，至于用戲劇、影視等其它藝術形式表現(xiàn)，則另當別論。單從文學這種精神產(chǎn)品的特殊性說來，改編縮寫之舉便有違常理。文學作品是一個生氣貫注的有機整體，是各組成要素之間撕擄不開的、血肉關聯(lián)的組合。這種“有意味的形式”一經(jīng)成形，便由不得別人來改動了。壓縮了篇幅，減少了字數(shù)，不僅僅是量的變化，更重要的是質(zhì)的變異和退化，或干脆就是僅僅與原作名字相同的另一部東西。
　　③著名學者陸建德指出：“文學名著必須維持原貌，正如阿凡提的湯，必須原汁原味，我們愛讀《紅樓夢》，因為那是曹雪芹的文字”，“一部偉大的作品，多‘潛在的魅力’，人物頭上小小的飾物或下意識的細微舉動都暗含了豐富的內(nèi)容”。正因為如此，文學名著才發(fā)散出千古如斯的永恒魅力，給人以經(jīng)久的藝術享受。改寫者往往遺神取貌地抽取所謂“故事”，而對那些看似無關宏旨其實又充滿意味的細節(jié)，都看成可有可無的無謂枝蔓，難逃朱筆的殺伐。有完整情節(jié)的作品尚不能改動，更遑論那些異乎傳統(tǒng)路子的作品。別的不說，就如汪曾祺和阿城吧，他們在作品里營造的那種境界，流淌著的那種詩性語言，依樣畫瓢都學不像，更不要說什么改寫了。
　?、芪蚁肫鹆擞嘘囎訉﹦〉母脑臁?jù)說，為了讓這個傳統(tǒng)藝術能叫年青人接受，便去掉京胡月琴的悠悠京韻，代之以“嘭嘭嚓嚓”的動感搖滾。這種被改造后非驢非馬的東西，結果如何可想而知。倒是和時下名著的遭遇驚人相似。原本沉甸甸的東西變得輕飄飄，醇美的詩情變得淡乎寡味，豐饒的意蘊變得膚淺稀薄，形象蒼白，語言溫吞，乏善可陳。這類東西不可能引起讀者進一步閱讀原著的欲望，而恰恰相反，會嚴重地敗壞讀者原本不錯的胃口。在他們看來，這些所謂名著，還不如小時候老爺爺講的故事那般親切有味。
　　⑤在速食快餐速配一次性等快捷型消費成為時尚的今天，名著改寫之大行其道不是偶然的。這種短平快的東西，無論對閱讀上只想淺嘗輒止裝點門面的成人，還是考試應急的學生，無疑適銷對路。但提高素質(zhì)實在是一件曠日持久的事情，特別是在文學藝術方面，更需要長期的浸潤和熏染，這是一種作用于靈魂的過程，急于求成不得。那些風干的名著，那些被榨干了藝術汁液的紙頁，能給讀者留些什么呢？ （選自《光明日報》，有改動）
1．閱讀②～④段，簡要概括文學名著是不能改編縮寫的理由。
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2．從文本最后一段看，今天我們閱讀文學名著的正確態(tài)度是什么？
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參考答案：
1．①文學名著是一個有機整體和組合，改編后質(zhì)就會產(chǎn)生變異和退化；
　 ②文學作品內(nèi)容豐富，改編后就失去了原汁原味，不能維持原貌；
　 ③文學作品意蘊豐饒，改編后引不起閱讀欲望，倒了讀者胃口。（意對即可）
2．①閱讀改寫的名著雖然有時能滿足一時之需，但不能給讀者留下真正有用的東西；
　 ②要想提高文學藝術方面的素質(zhì)，只有閱讀文學原著，通過長期的浸潤和熏染來實現(xiàn)。（或：不能急于求成去閱讀那些短平快的名著改編讀本，而要去認真讀原著，長期接受浸潤和熏染，從而提高自己的文學藝術素質(zhì)。）（意對即可）

風干的名著
司葆華
　?、儆嘘P名著的改編縮寫問題，多年以來聚訟紛紜，議論不斷。但不管不同的聲音有多少，各種各樣的改編本依然源源不斷地流行坊間。這些改編縮寫本，其數(shù)量之多，簡直有把天下名著一網(wǎng)打盡之勢，紛紛冠之以“中國古典名著普及本”“外國名著學生讀本”，還有什么“袖珍本”“卡通本”“速讀手冊”等，名目繁多，如亂花撩眼。
　?、谖艺J為文學作品尤其名著是不能改編縮寫的，至于用戲劇、影視等其它藝術形式表現(xiàn)，則另當別論。單從文學這種精神產(chǎn)品的特殊性說來，改編縮寫之舉便有違常理。文學作品是一個生氣貫注的有機整體，是各組成要素之間撕擄不開的、血肉關聯(lián)的組合。這種“有意味的形式”一經(jīng)成形，便由不得別人來改動了。壓縮了篇幅，減少了字數(shù)，不僅僅是量的變化，更重要的是質(zhì)的變異和退化，或干脆就是僅僅與原作名字相同的另一部東西。
　　③著名學者陸建德指出：“文學名著必須維持原貌，正如阿凡提的湯，必須原汁原味，我們愛讀《紅樓夢》，因為那是曹雪芹的文字”，“一部偉大的作品，多‘潛在的魅力’，人物頭上小小的飾物或下意識的細微舉動都暗含了豐富的內(nèi)容”。正因為如此，文學名著才發(fā)散出千古如斯的永恒魅力，給人以經(jīng)久的藝術享受。改寫者往往遺神取貌地抽取所謂“故事”，而對那些看似無關宏旨其實又充滿意味的細節(jié)，都看成可有可無的無謂枝蔓，難逃朱筆的殺伐。有完整情節(jié)的作品尚不能改動，更遑論那些異乎傳統(tǒng)路子的作品。別的不說，就如汪曾祺和阿城吧，他們在作品里營造的那種境界，流淌著的那種詩性語言，依樣畫瓢都學不像，更不要說什么改寫了。
　?、芪蚁肫鹆擞嘘囎訉﹦〉母脑臁?jù)說，為了讓這個傳統(tǒng)藝術能叫年青人接受，便去掉京胡月琴的悠悠京韻，代之以“嘭嘭嚓嚓”的動感搖滾。這種被改造后非驢非馬的東西，結果如何可想而知。倒是和時下名著的遭遇驚人相似。原本沉甸甸的東西變得輕飄飄，醇美的詩情變得淡乎寡味，豐饒的意蘊變得膚淺稀薄，形象蒼白，語言溫吞，乏善可陳。這類東西不可能引起讀者進一步閱讀原著的欲望，而恰恰相反，會嚴重地敗壞讀者原本不錯的胃口。在他們看來，這些所謂名著，還不如小時候老爺爺講的故事那般親切有味。
　　⑤在速食快餐速配一次性等快捷型消費成為時尚的今天，名著改寫之大行其道不是偶然的。這種短平快的東西，無論對閱讀上只想淺嘗輒止裝點門面的成人，還是考試應急的學生，無疑適銷對路。但提高素質(zhì)實在是一件曠日持久的事情，特別是在文學藝術方面，更需要長期的浸潤和熏染，這是一種作用于靈魂的過程，急于求成不得。那些風干的名著，那些被榨干了藝術汁液的紙頁，能給讀者留些什么呢？ （選自《光明日報》，有改動）
1．閱讀②～④段，簡要概括文學名著是不能改編縮寫的理由。
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2．從文本最后一段看，今天我們閱讀文學名著的正確態(tài)度是什么？
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參考答案：
1．①文學名著是一個有機整體和組合，改編后質(zhì)就會產(chǎn)生變異和退化；
　 ②文學作品內(nèi)容豐富，改編后就失去了原汁原味，不能維持原貌；
　 ③文學作品意蘊豐饒，改編后引不起閱讀欲望，倒了讀者胃口。（意對即可）
2．①閱讀改寫的名著雖然有時能滿足一時之需，但不能給讀者留下真正有用的東西；
　 ②要想提高文學藝術方面的素質(zhì)，只有閱讀文學原著，通過長期的浸潤和熏染來實現(xiàn)。（或：不能急于求成去閱讀那些短平快的名著改編讀本，而要去認真讀原著，長期接受浸潤和熏染，從而提高自己的文學藝術素質(zhì)。）（意對即可）