沒(méi)有秋蟲(chóng)的地方
　　葉圣陶的作品，總是筆調(diào)清新，描寫(xiě)細(xì)致，情感真摯，具有一種恬淡雋永的風(fēng)格。這篇發(fā)表于1923年9月3日的散文一開(kāi)始，寫(xiě)了作者身居沒(méi)有秋蟲(chóng)的城市中的一番感受。秋天來(lái)了，生活在深夜弦歌雜作、清晨輪震石響的環(huán)境中，“總聽(tīng)不到一絲的秋蟲(chóng)的聲息”。接著，作者想象在鄉(xiāng)間這時(shí)令的夜里，該是滿耳朵的秋蟲(chóng)的合奏，這是“無(wú)上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇”。于是感慨道：這種蟲(chóng)鳴聽(tīng)起來(lái)即使是酸楚的，“總比淡漠無(wú)味勝過(guò)百倍”?？墒茄矍坝植荒芴颖苓@種淡漠無(wú)味的生活，還只好死守在這“井底似的庭院”之中。作品含蓄而曲折地表達(dá)了“五四”落潮后，部分知識(shí)分于不甘寂寞又有所期待和追求的矛盾、苦悶的情思。
　　大明湖之春
　　老舍《大明湖之春》發(fā)表于1937年3月。大明湖是濟(jì)南名勝，可是在作者寫(xiě)作本文時(shí)，卻已經(jīng)是“既不大，又不明，也不湖”了，“湖變成了溝”，“水黑而不清”，“水定而無(wú)波”，“一望無(wú)景，只有高高低低的莊稼”。文章從濟(jì)南沒(méi)有春天感嘆大明湖已今非昔比。最后從作者毀于戰(zhàn)火的小說(shuō)手稿《大明湖》說(shuō)到一位友人畫(huà)的一幅名叫《大明湖之秋》的油畫(huà)，對(duì)大明湖的秋景作了一番生動(dòng)的描繪。結(jié)末寫(xiě)道：“題目是大明湖之春，我卻說(shuō)了大明湖之秋”。行文一波三折，極盡騰挪頓挫之致。語(yǔ)言俗白生動(dòng)，婉而多諷。
　　故都的秋
　　郁達(dá)夫《故都的秋》作于1934年8月。文章通過(guò)一系列北京秋色的描寫(xiě)表現(xiàn)作者對(duì)故都的秋的向往和眷戀之情。作者認(rèn)為，北京秋天的特點(diǎn)是清靜和悲涼。接著把南方的秋和北國(guó)的秋加以比較，處處突出北京“秋的意境與姿態(tài)”。文中指出，“陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭杯寺的鐘聲”固然是著名的秋景；而普遍存于街頭巷尾的景象，如“碧綠的天色”，“馴鴿的飛聲”，透過(guò)槐蔭“漏下的日光”，攀附于破壁間的牽?；ǎ峙月湎碌幕比?，秋蟬的殘聲以及棗子、柿子、葡萄等鮮果，都是北京居民所領(lǐng)略的秋景和秋味。作者憑著他廣博的見(jiàn)識(shí)和敏銳的觀察，把北京的秋意寫(xiě)得無(wú)處不在，色味郁厚，意境與姿態(tài)特別深沉動(dòng)人。最后發(fā)出一段關(guān)于中國(guó)文人學(xué)士特愛(ài)寫(xiě)秋悲秋的議論，認(rèn)為這種對(duì)“秋的深味”的感受，只有在北方才能領(lǐng)略得最徹底，進(jìn)一步贊美了北國(guó)的秋。全篇把景、情、理三者融合，結(jié)構(gòu)完美，情意至深。
　　秋夜
　　魯迅的這篇最初發(fā)表在《語(yǔ)絲》1924年3期上的散文詩(shī)，寫(xiě)秋天夜晚作者在室外、室內(nèi)的所見(jiàn)所感。在后園里，那奇怪而高的“天空”，它高高在上，“使人們仰面不能看見(jiàn)”；它洋洋得意，裝出微笑，卻灑下“繁霜”，使“園里的野花草”遭到嚴(yán)酷的摧殘?？墒菞棙?shù)堅(jiān)信春天會(huì)到來(lái)，并已知道“春后還有秋”，斗爭(zhēng)還會(huì)有反復(fù)。它雖然光禿禿地“單剩干子”，并還身帶“皮傷”，但巍然屹立，像一柄利劍，伸出又長(zhǎng)又直的干子，刺劈“夜氣”，直逼“天空”，迫使這“天空”窘迫不安，退避躲藏，表現(xiàn)了堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。另一方面，它對(duì)在濃重的“繁霜”、“冷氣”下瑟縮著的“小粉紅花’則充滿著同情和理解。接著由室外寫(xiě)到室內(nèi)。作者看到后窗許多“小飛蟲(chóng)”殞身不恤地?fù)湎驘艋?，追求著光明。以無(wú)限崇敬的心情，贊頌它們是“蒼翠精致的英雄們”。全篇借助于象征、暗示、隱喻等手法，描繪出一幅深秋之夜的圖景。通過(guò)這幅畫(huà)面，寄寓著作者對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的憤怒與抗?fàn)?，?duì)被壓迫者的弱小者的同情，對(duì)追求光明的未來(lái)，敢于向黑暗現(xiàn)實(shí)進(jìn)行戰(zhàn)斗的英雄的贊頌，反映了作者在寂寞中的韌性戰(zhàn)斗精神。色彩冷峻，氣氛肅殺，結(jié)尾以象征光明的火顯示一層暖色。冷暖交錯(cuò)，動(dòng)靜映襯，體現(xiàn)了作品精巧的構(gòu)思，給人以雋永的回味
　　異國(guó)秋思
　　廬隱《異國(guó)秋思》作于1930年。1930年作者曾赴東京旅居，作品抒寫(xiě)重游少年時(shí)代曾去過(guò)的井之頭公園時(shí)的感慨。先寫(xiě)異國(guó)秋景所引起的悵惆之情。再敘專程到井之頭公園看秋景，引起一縷愁心和故國(guó)之思。當(dāng)看到那熟悉的茶館，激起了往日的回憶和身世之感。那時(shí)正值暮春三月櫻花亂飛的季節(jié)，她們滿懷著玫瑰色的希望在畢業(yè)前與老師同游公園，高聲談笑、驕傲于青春與幸福之中。但九年之后，“我走的是崎嶇的世路，我攀緣過(guò)陡削的崖壁，我由死的絕谷里逃命，使我嘗著忍受由心頭淌血的痛苦”。追懷往事，更激起秋思的悲涼。最后由叢林中見(jiàn)到少女劃舟景色勾起了悲祖國(guó)悲同胞之情，抒發(fā)出對(duì)“破碎紊亂的祖國(guó)”的前途和對(duì)“窮苦的同胞”的命運(yùn)的憂患嘆息。作品從悲涼的秋思中表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)人民的同情。作者敏于體察感受，善于繪景抒情，用細(xì)膩流暢的文筆傾瀉出曲折起伏的感情，給文章增添藝術(shù)魅力。

　　沒(méi)有秋蟲(chóng)的地方
　　葉圣陶的作品，總是筆調(diào)清新，描寫(xiě)細(xì)致，情感真摯，具有一種恬淡雋永的風(fēng)格。這篇發(fā)表于1923年9月3日的散文一開(kāi)始，寫(xiě)了作者身居沒(méi)有秋蟲(chóng)的城市中的一番感受。秋天來(lái)了，生活在深夜弦歌雜作、清晨輪震石響的環(huán)境中，“總聽(tīng)不到一絲的秋蟲(chóng)的聲息”。接著，作者想象在鄉(xiāng)間這時(shí)令的夜里，該是滿耳朵的秋蟲(chóng)的合奏，這是“無(wú)上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇”。于是感慨道：這種蟲(chóng)鳴聽(tīng)起來(lái)即使是酸楚的，“總比淡漠無(wú)味勝過(guò)百倍”?？墒茄矍坝植荒芴颖苓@種淡漠無(wú)味的生活，還只好死守在這“井底似的庭院”之中。作品含蓄而曲折地表達(dá)了“五四”落潮后，部分知識(shí)分于不甘寂寞又有所期待和追求的矛盾、苦悶的情思。
　　大明湖之春
　　老舍《大明湖之春》發(fā)表于1937年3月。大明湖是濟(jì)南名勝，可是在作者寫(xiě)作本文時(shí)，卻已經(jīng)是“既不大，又不明，也不湖”了，“湖變成了溝”，“水黑而不清”，“水定而無(wú)波”，“一望無(wú)景，只有高高低低的莊稼”。文章從濟(jì)南沒(méi)有春天感嘆大明湖已今非昔比。最后從作者毀于戰(zhàn)火的小說(shuō)手稿《大明湖》說(shuō)到一位友人畫(huà)的一幅名叫《大明湖之秋》的油畫(huà)，對(duì)大明湖的秋景作了一番生動(dòng)的描繪。結(jié)末寫(xiě)道：“題目是大明湖之春，我卻說(shuō)了大明湖之秋”。行文一波三折，極盡騰挪頓挫之致。語(yǔ)言俗白生動(dòng)，婉而多諷。
　　故都的秋
　　郁達(dá)夫《故都的秋》作于1934年8月。文章通過(guò)一系列北京秋色的描寫(xiě)表現(xiàn)作者對(duì)故都的秋的向往和眷戀之情。作者認(rèn)為，北京秋天的特點(diǎn)是清靜和悲涼。接著把南方的秋和北國(guó)的秋加以比較，處處突出北京“秋的意境與姿態(tài)”。文中指出，“陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭杯寺的鐘聲”固然是著名的秋景；而普遍存于街頭巷尾的景象，如“碧綠的天色”，“馴鴿的飛聲”，透過(guò)槐蔭“漏下的日光”，攀附于破壁間的牽?；ǎ峙月湎碌幕比?，秋蟬的殘聲以及棗子、柿子、葡萄等鮮果，都是北京居民所領(lǐng)略的秋景和秋味。作者憑著他廣博的見(jiàn)識(shí)和敏銳的觀察，把北京的秋意寫(xiě)得無(wú)處不在，色味郁厚，意境與姿態(tài)特別深沉動(dòng)人。最后發(fā)出一段關(guān)于中國(guó)文人學(xué)士特愛(ài)寫(xiě)秋悲秋的議論，認(rèn)為這種對(duì)“秋的深味”的感受，只有在北方才能領(lǐng)略得最徹底，進(jìn)一步贊美了北國(guó)的秋。全篇把景、情、理三者融合，結(jié)構(gòu)完美，情意至深。
　　秋夜
　　魯迅的這篇最初發(fā)表在《語(yǔ)絲》1924年3期上的散文詩(shī)，寫(xiě)秋天夜晚作者在室外、室內(nèi)的所見(jiàn)所感。在后園里，那奇怪而高的“天空”，它高高在上，“使人們仰面不能看見(jiàn)”；它洋洋得意，裝出微笑，卻灑下“繁霜”，使“園里的野花草”遭到嚴(yán)酷的摧殘?？墒菞棙?shù)堅(jiān)信春天會(huì)到來(lái)，并已知道“春后還有秋”，斗爭(zhēng)還會(huì)有反復(fù)。它雖然光禿禿地“單剩干子”，并還身帶“皮傷”，但巍然屹立，像一柄利劍，伸出又長(zhǎng)又直的干子，刺劈“夜氣”，直逼“天空”，迫使這“天空”窘迫不安，退避躲藏，表現(xiàn)了堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。另一方面，它對(duì)在濃重的“繁霜”、“冷氣”下瑟縮著的“小粉紅花’則充滿著同情和理解。接著由室外寫(xiě)到室內(nèi)。作者看到后窗許多“小飛蟲(chóng)”殞身不恤地?fù)湎驘艋?，追求著光明。以無(wú)限崇敬的心情，贊頌它們是“蒼翠精致的英雄們”。全篇借助于象征、暗示、隱喻等手法，描繪出一幅深秋之夜的圖景。通過(guò)這幅畫(huà)面，寄寓著作者對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的憤怒與抗?fàn)?，?duì)被壓迫者的弱小者的同情，對(duì)追求光明的未來(lái)，敢于向黑暗現(xiàn)實(shí)進(jìn)行戰(zhàn)斗的英雄的贊頌，反映了作者在寂寞中的韌性戰(zhàn)斗精神。色彩冷峻，氣氛肅殺，結(jié)尾以象征光明的火顯示一層暖色。冷暖交錯(cuò)，動(dòng)靜映襯，體現(xiàn)了作品精巧的構(gòu)思，給人以雋永的回味
　　異國(guó)秋思
　　廬隱《異國(guó)秋思》作于1930年。1930年作者曾赴東京旅居，作品抒寫(xiě)重游少年時(shí)代曾去過(guò)的井之頭公園時(shí)的感慨。先寫(xiě)異國(guó)秋景所引起的悵惆之情。再敘專程到井之頭公園看秋景，引起一縷愁心和故國(guó)之思。當(dāng)看到那熟悉的茶館，激起了往日的回憶和身世之感。那時(shí)正值暮春三月櫻花亂飛的季節(jié)，她們滿懷著玫瑰色的希望在畢業(yè)前與老師同游公園，高聲談笑、驕傲于青春與幸福之中。但九年之后，“我走的是崎嶇的世路，我攀緣過(guò)陡削的崖壁，我由死的絕谷里逃命，使我嘗著忍受由心頭淌血的痛苦”。追懷往事，更激起秋思的悲涼。最后由叢林中見(jiàn)到少女劃舟景色勾起了悲祖國(guó)悲同胞之情，抒發(fā)出對(duì)“破碎紊亂的祖國(guó)”的前途和對(duì)“窮苦的同胞”的命運(yùn)的憂患嘆息。作品從悲涼的秋思中表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)人民的同情。作者敏于體察感受，善于繪景抒情，用細(xì)膩流暢的文筆傾瀉出曲折起伏的感情，給文章增添藝術(shù)魅力。