閱讀下面的文字，完成下面問題。
　　書畫裝裱書畫裝裱是伴隨著書畫創(chuàng)作產(chǎn)生和發(fā)展的一種特殊工藝。
　　至遲在兩晉時代，書畫裝裱進入初創(chuàng)時期，在選材、樣式及技法上還并不完善。南北朝時，書畫裝裱有了初步發(fā)展，產(chǎn)生了卷軸這種裝裱樣式。唐代，以人物、山水、樓宇為題材的大幅繪畫勃然興起，書畫裝裱獲得很大發(fā)展，產(chǎn)生了掛軸和冊頁這兩種新的裝裱樣式。五代歷史非常短暫，但繪畫藝術(shù)卻取得了明顯的進步，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。這一時期，由于畫絹幅面的擴大，大型繪畫的創(chuàng)作就成為可能。一些作品成為屏風的裝飾，而后人可能在屏風修理過程中，將其以單幅作品的形式進行裝裱和收藏。
　　宋代書畫名家層出不窮，書畫裝旅飛躍發(fā)展。宋代帝王十分喜好書畫，在宮廷內(nèi)設(shè)置翰林圖書院，以奉繪事；同時又設(shè)立裝裱書畫的作坊，制定裝裱書畫的格式。此時，書畫裝裱工藝進入成熟階段，裝裱樣式有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了著名的“宣和裝”手卷。隨著絲織技術(shù)的發(fā)展，各種質(zhì)地花紋的織物為書畫裝裱提供了豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，被廣泛用作裝裱材料。不過，著名書畫家米芾認為：絹比紙耐磨，書畫展開和卷起過程中二者的相互摩擦容易導致書畫磨損。因而，他主張以紙來托裱書畫，他的這種觀點對后世書畫的保存產(chǎn)生了重要影響。
　　明代是我國繪畫發(fā)展的重要時期，書畫裝裱也進入發(fā)展的黃金時期。明朝皇帝把仁智殿作為御用畫院，并設(shè)立了專門從事書畫裝裱的機構(gòu)。此時，江南地區(qū)出現(xiàn)了一批通曉詩文書畫的文人雅士，文人畫有了很大的發(fā)展。在這種背景下，以蘇州為發(fā)祥地的“蘇裱”開始興起并廣受推崇，書畫裝裱出現(xiàn)了“普天之下獨遜昊中”的景象。在書畫裝裱樣式方面，原有的手卷、冊頁等裝裱樣式更加完備，掛軸已經(jīng)基本定型并開始普及，萬歷年間在掛軸的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了對聯(lián)這種新的裝裱樣式。在裝裱理論方面，周嘉胄所著的《裝潢志》成為中國歷史上第一部專門的書畫裝裱理論著作。
　　書畫裝裱因為所在的地區(qū)以及使用的工具、材料的不同，加上裝裱格調(diào)、工藝的差異，形成了不同的流派和風格。清代出現(xiàn)的“京裱”與“蘇裱”一起成為中國書畫裝裱的兩個主要流派?！熬选惫艠闱f重，講求防燥，防裂；“蘇裱”工藝精湛，用料考究，講求防霉、防蛀。直至今日，這兩個流派仍然影響看中國的書畫裝裱。
　　書畫裝裱能夠更好地表現(xiàn)書畫的藝術(shù)魅力，使書畫得以長期保存，對繁榮傳統(tǒng)文化發(fā)揮著獨特作用。《五牛圖》《清明上河圖》等珍貴名畫能夠幸存至今，很大程度上是經(jīng)過裝裱與修復的緣故。
1．下列關(guān)于“書畫裝裱”的理解，不符合原文意思的一項是
[     ]
A．書畫裝裱選材、樣式及技法的不完善使書畫裝裱發(fā)展遲緩。
B．各種質(zhì)地花紋的織物使書畫裝裱材料有了更大的選擇空間。
C．書畫創(chuàng)作的繁榮能促進書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展和成熟。
D．統(tǒng)治者的重視促進了宋明兩代書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展。
2．下列表述，符合原文意思的一項是
[     ]
A．用紙托裱畫作的裝裱方式使得我國古代珍貴名畫能夠幸存至今。
B．《裝潢志》是我國書畫裝裱進入發(fā)展的黃金時期的重要標志之一。
C．地理氣候的差異使我國不同的地區(qū)就有不同的裝裱流派和風格。
D．“京裱”和“蘇裱”兩大流派代表我國書畫裝裱工藝的最高水平。
3．根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項是
[     ]
A．五代時期大型繪畫因為畫絹幅面擴大而只能裝裱單幅作品。
B．講求防燥與講求防霉對書畫裝裱材料有著不盡相同的要求。
C．社會對“蘇裱”的推崇使江南地區(qū)文人畫在國內(nèi)獨領(lǐng)風騷。
D．清代古樸莊重的“京裱”的出現(xiàn)能夠使書畫裝裱成本下降。

參考答案：
1．A
2．B
3．B

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　　書畫裝裱書畫裝裱是伴隨著書畫創(chuàng)作產(chǎn)生和發(fā)展的一種特殊工藝。
　　至遲在兩晉時代，書畫裝裱進入初創(chuàng)時期，在選材、樣式及技法上還并不完善。南北朝時，書畫裝裱有了初步發(fā)展，產(chǎn)生了卷軸這種裝裱樣式。唐代，以人物、山水、樓宇為題材的大幅繪畫勃然興起，書畫裝裱獲得很大發(fā)展，產(chǎn)生了掛軸和冊頁這兩種新的裝裱樣式。五代歷史非常短暫，但繪畫藝術(shù)卻取得了明顯的進步，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。這一時期，由于畫絹幅面的擴大，大型繪畫的創(chuàng)作就成為可能。一些作品成為屏風的裝飾，而后人可能在屏風修理過程中，將其以單幅作品的形式進行裝裱和收藏。
　　宋代書畫名家層出不窮，書畫裝旅飛躍發(fā)展。宋代帝王十分喜好書畫，在宮廷內(nèi)設(shè)置翰林圖書院，以奉繪事；同時又設(shè)立裝裱書畫的作坊，制定裝裱書畫的格式。此時，書畫裝裱工藝進入成熟階段，裝裱樣式有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了著名的“宣和裝”手卷。隨著絲織技術(shù)的發(fā)展，各種質(zhì)地花紋的織物為書畫裝裱提供了豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，被廣泛用作裝裱材料。不過，著名書畫家米芾認為：絹比紙耐磨，書畫展開和卷起過程中二者的相互摩擦容易導致書畫磨損。因而，他主張以紙來托裱書畫，他的這種觀點對后世書畫的保存產(chǎn)生了重要影響。
　　明代是我國繪畫發(fā)展的重要時期，書畫裝裱也進入發(fā)展的黃金時期。明朝皇帝把仁智殿作為御用畫院，并設(shè)立了專門從事書畫裝裱的機構(gòu)。此時，江南地區(qū)出現(xiàn)了一批通曉詩文書畫的文人雅士，文人畫有了很大的發(fā)展。在這種背景下，以蘇州為發(fā)祥地的“蘇裱”開始興起并廣受推崇，書畫裝裱出現(xiàn)了“普天之下獨遜昊中”的景象。在書畫裝裱樣式方面，原有的手卷、冊頁等裝裱樣式更加完備，掛軸已經(jīng)基本定型并開始普及，萬歷年間在掛軸的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了對聯(lián)這種新的裝裱樣式。在裝裱理論方面，周嘉胄所著的《裝潢志》成為中國歷史上第一部專門的書畫裝裱理論著作。
　　書畫裝裱因為所在的地區(qū)以及使用的工具、材料的不同，加上裝裱格調(diào)、工藝的差異，形成了不同的流派和風格。清代出現(xiàn)的“京裱”與“蘇裱”一起成為中國書畫裝裱的兩個主要流派?！熬选惫艠闱f重，講求防燥，防裂；“蘇裱”工藝精湛，用料考究，講求防霉、防蛀。直至今日，這兩個流派仍然影響看中國的書畫裝裱。
　　書畫裝裱能夠更好地表現(xiàn)書畫的藝術(shù)魅力，使書畫得以長期保存，對繁榮傳統(tǒng)文化發(fā)揮著獨特作用。《五牛圖》《清明上河圖》等珍貴名畫能夠幸存至今，很大程度上是經(jīng)過裝裱與修復的緣故。
1．下列關(guān)于“書畫裝裱”的理解，不符合原文意思的一項是
[     ]
A．書畫裝裱選材、樣式及技法的不完善使書畫裝裱發(fā)展遲緩。
B．各種質(zhì)地花紋的織物使書畫裝裱材料有了更大的選擇空間。
C．書畫創(chuàng)作的繁榮能促進書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展和成熟。
D．統(tǒng)治者的重視促進了宋明兩代書畫裝裱工藝的不斷發(fā)展。
2．下列表述，符合原文意思的一項是
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A．用紙托裱畫作的裝裱方式使得我國古代珍貴名畫能夠幸存至今。
B．《裝潢志》是我國書畫裝裱進入發(fā)展的黃金時期的重要標志之一。
C．地理氣候的差異使我國不同的地區(qū)就有不同的裝裱流派和風格。
D．“京裱”和“蘇裱”兩大流派代表我國書畫裝裱工藝的最高水平。
3．根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項是
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A．五代時期大型繪畫因為畫絹幅面擴大而只能裝裱單幅作品。
B．講求防燥與講求防霉對書畫裝裱材料有著不盡相同的要求。
C．社會對“蘇裱”的推崇使江南地區(qū)文人畫在國內(nèi)獨領(lǐng)風騷。
D．清代古樸莊重的“京裱”的出現(xiàn)能夠使書畫裝裱成本下降。

參考答案：
1．A
2．B
3．B