閱讀下面的文字，完成1~4題。
風卷葵
徐風
　　寫下楊鳳年這個名字，就感覺一團清朗的氣場姍姍而來。她腳步輕盈，身影婀娜，從頭到腳沒有一點塵世的污垢。她眸子明亮，眉宇天真；一雙手藏在背后，像一對交叉的問號。那是一雙什么樣的手呢？可惜，今天的我們只能用想象來勾勒它們。春天飛舞的柳枝，修篁挺拔的竹影，都可以配作那雙妙手的伴娘，那手，唯獨不作優(yōu)雅女兒態(tài)的蘭花指，也不似添香紅袖里的撫琴撥弦。
　　一個無可爭辯的事實是，眾說紛紜的紫砂史料只要提到楊鳳年，口氣便一律變得恭敬，在嘉慶、道光那樣的舊封建時代，對一個女流，那多不易。其實她只留下一把壺，一把叫“風卷葵”的壺。
　　想當年，父母早歿的楊鳳年跟著哥哥到宜興來。宜興的窯場是火焰之場，鳳年一見到那些五光十色的陶器就有感覺。那時，陽光正以瀑布的方式傾斜而下，在那些陶器上鋪陳出詩意的斑斕。多可愛啊，鳳年能感覺到它們鮮活的眉眼，聽到它們歡快的呼吸。哥哥彭年替陳曼生大人做的紫砂壺，出得窯來，一個個那么安穩(wěn)、端莊，像官人那樣衣冠楚楚。鳳年記得，那些壺的壺樣，多是曼生先生一筆筆畫來，許多個秉燭之夜，哥哥總是在按圖制壺，不敢有半點懈怠。曼生大人有時會冷不丁地出現(xiàn)在他們低矮的窯場小屋，有一次，他看到了鳳年在哥哥的作坊前隨意捏的小壺，一向持重的臉上居然有掩飾不住的興奮。他發(fā)現(xiàn)了一股鮮活的靈氣，而相當多的紫砂藝人只有匠氣，只會刻板地模仿，而楊鳳年不然，他鼓勵風年做一把足以氣死男人的好壺。
　　一百多年后的某個初夏的下午，為了寫作本文，我沿著蜀山古老的窯址一帶，去尋找楊氏兄妹可能留下的生活痕跡。當年，這里一望無際的阡陌上種滿了欣欣向榮的向日葵，每一棵向日葵看上去都那么俊朗挺拔，遠遠望去就像大型團體操一樣地排山倒海，讓人感到那是一片充沛的氣場。如果楊鳳年每天經(jīng)過這里去窯場給哥哥送飯，走進那片洶涌的向日葵地，她該作何想？特別是有風的日子，那向日葵們婀娜起舞，飄然欲仙。任何一個有點藝術潛質的人在這樣的氛圍下，都不可能無動于衷。我們可以想象，那些在風中舞動的葵花，像躍動的火苗，多么強烈地烤炙著鳳年的心。試想在一個靜謐的夜晚，楊鳳年若有所思地舉起了一塊泥，她眼前那種風吹葵葉的動感活靈活現(xiàn)揮之不去。如果不把那種欲罷不能的鉆心般的感受表現(xiàn)出來，她還不如去死。
　　這一塊紫砂泥，融入了一個紫砂女的心性?！帮L卷葵”的誕生，已經(jīng)是不可阻擋的了。用任何一種鮮活的靈性文字來描述這樣一把壺，都會存在某種難度。因為它本身就是一種奔放不羈的形體語言。以風吹葵葉的動感入壺，表現(xiàn)葵花在一剎那的靈動之感，所有的線條都處于一種隨心所欲、神采飛揚的狀態(tài)。一個紫砂藝人的最高境界，莫過于把他的才情和靈性全部化入壺中，并且能夠和諧地體現(xiàn)于壺的每一個細節(jié)，讓每一根線條清朗而有韻致。吾即壺，壺即吾，壺吾合一，融會貫通。從這一意義上說，橫空出世的“風卷葵”是對篳路藍縷的中國紫砂的一種拯救。
　　關于楊鳳年，紫砂史上記述她的筆墨雖然恭敬，但少得近乎吝嗇，說來說去她到底是個女人。她的生卒年月也不詳。最后她嫁給了誰，生活得如何，至今沒有人找到翔實而可靠的記載。我想，任何“演義”式的文字，都將是對她的極大不恭。值得欣慰的是，“風卷葵”一壺歷盡滄桑，最后由民國陶瓷實業(yè)家華蔭堂先生收藏，新中國成立后他將此壺獻給了國家，現(xiàn)存于宜興陶瓷博物館，成為一代又一代紫砂藝人膜拜之圭臬。
1.請分條概括“風卷葵”這把紫砂壺的特點。
答：__________________________________________________
2.結合上下文，理解下面句子中加粗詞語的含義。
　　他發(fā)現(xiàn)了一股鮮活的靈氣，而相當多的紫砂藝人只有匠氣。
答：__________________________________________________
3.請從修辭手法和表達效果兩個角度賞析下面的句子。
　　我們可以想象，那些在風中舞動的葵花，像躍動的火苗，多么強烈地烤炙著鳳年的心。
答：__________________________________________________
4.作為一篇寫人散文，作者在文中展開了豐富的想象。請結合文章內容談談這樣寫的妙處。
答：__________________________________________________

參考答案：
1.①外形奔放不羈；②線條自然生動，清朗而有韻致；③內涵深厚，與制作藝人合而為一。
2.“靈氣”是指大膽創(chuàng)新、自然隨意、充滿才氣和靈性的創(chuàng)作靈感；“匠氣”是指刻板模仿、按圖制壺、嚴格按預定方案制作藝術品的工匠做法。
3.運用了比喻的手法，形象生動地寫出了楊鳳年心中難以抑制的創(chuàng)作沖動與激情。
4.①紫砂史上關于楊鳳年的材料不足，想象文章的內容，使人物形象更加豐滿、鮮活；②作者想象楊鳳年的手，想象宜興窯場陶器的外形質地，使文筆生動，搖曳多姿，增加了文章的可讀性；③作者想象當年風吹葵花的情景，想象楊鳳年制作陶器時的圖景，還原歷史場景，想象合情合理，便于讀者了解當時的情況。（意對即可）

閱讀下面的文字，完成1~4題。
風卷葵
徐風
　　寫下楊鳳年這個名字，就感覺一團清朗的氣場姍姍而來。她腳步輕盈，身影婀娜，從頭到腳沒有一點塵世的污垢。她眸子明亮，眉宇天真；一雙手藏在背后，像一對交叉的問號。那是一雙什么樣的手呢？可惜，今天的我們只能用想象來勾勒它們。春天飛舞的柳枝，修篁挺拔的竹影，都可以配作那雙妙手的伴娘，那手，唯獨不作優(yōu)雅女兒態(tài)的蘭花指，也不似添香紅袖里的撫琴撥弦。
　　一個無可爭辯的事實是，眾說紛紜的紫砂史料只要提到楊鳳年，口氣便一律變得恭敬，在嘉慶、道光那樣的舊封建時代，對一個女流，那多不易。其實她只留下一把壺，一把叫“風卷葵”的壺。
　　想當年，父母早歿的楊鳳年跟著哥哥到宜興來。宜興的窯場是火焰之場，鳳年一見到那些五光十色的陶器就有感覺。那時，陽光正以瀑布的方式傾斜而下，在那些陶器上鋪陳出詩意的斑斕。多可愛啊，鳳年能感覺到它們鮮活的眉眼，聽到它們歡快的呼吸。哥哥彭年替陳曼生大人做的紫砂壺，出得窯來，一個個那么安穩(wěn)、端莊，像官人那樣衣冠楚楚。鳳年記得，那些壺的壺樣，多是曼生先生一筆筆畫來，許多個秉燭之夜，哥哥總是在按圖制壺，不敢有半點懈怠。曼生大人有時會冷不丁地出現(xiàn)在他們低矮的窯場小屋，有一次，他看到了鳳年在哥哥的作坊前隨意捏的小壺，一向持重的臉上居然有掩飾不住的興奮。他發(fā)現(xiàn)了一股鮮活的靈氣，而相當多的紫砂藝人只有匠氣，只會刻板地模仿，而楊鳳年不然，他鼓勵風年做一把足以氣死男人的好壺。
　　一百多年后的某個初夏的下午，為了寫作本文，我沿著蜀山古老的窯址一帶，去尋找楊氏兄妹可能留下的生活痕跡。當年，這里一望無際的阡陌上種滿了欣欣向榮的向日葵，每一棵向日葵看上去都那么俊朗挺拔，遠遠望去就像大型團體操一樣地排山倒海，讓人感到那是一片充沛的氣場。如果楊鳳年每天經(jīng)過這里去窯場給哥哥送飯，走進那片洶涌的向日葵地，她該作何想？特別是有風的日子，那向日葵們婀娜起舞，飄然欲仙。任何一個有點藝術潛質的人在這樣的氛圍下，都不可能無動于衷。我們可以想象，那些在風中舞動的葵花，像躍動的火苗，多么強烈地烤炙著鳳年的心。試想在一個靜謐的夜晚，楊鳳年若有所思地舉起了一塊泥，她眼前那種風吹葵葉的動感活靈活現(xiàn)揮之不去。如果不把那種欲罷不能的鉆心般的感受表現(xiàn)出來，她還不如去死。
　　這一塊紫砂泥，融入了一個紫砂女的心性?！帮L卷葵”的誕生，已經(jīng)是不可阻擋的了。用任何一種鮮活的靈性文字來描述這樣一把壺，都會存在某種難度。因為它本身就是一種奔放不羈的形體語言。以風吹葵葉的動感入壺，表現(xiàn)葵花在一剎那的靈動之感，所有的線條都處于一種隨心所欲、神采飛揚的狀態(tài)。一個紫砂藝人的最高境界，莫過于把他的才情和靈性全部化入壺中，并且能夠和諧地體現(xiàn)于壺的每一個細節(jié)，讓每一根線條清朗而有韻致。吾即壺，壺即吾，壺吾合一，融會貫通。從這一意義上說，橫空出世的“風卷葵”是對篳路藍縷的中國紫砂的一種拯救。
　　關于楊鳳年，紫砂史上記述她的筆墨雖然恭敬，但少得近乎吝嗇，說來說去她到底是個女人。她的生卒年月也不詳。最后她嫁給了誰，生活得如何，至今沒有人找到翔實而可靠的記載。我想，任何“演義”式的文字，都將是對她的極大不恭。值得欣慰的是，“風卷葵”一壺歷盡滄桑，最后由民國陶瓷實業(yè)家華蔭堂先生收藏，新中國成立后他將此壺獻給了國家，現(xiàn)存于宜興陶瓷博物館，成為一代又一代紫砂藝人膜拜之圭臬。
1.請分條概括“風卷葵”這把紫砂壺的特點。
答：__________________________________________________
2.結合上下文，理解下面句子中加粗詞語的含義。
　　他發(fā)現(xiàn)了一股鮮活的靈氣，而相當多的紫砂藝人只有匠氣。
答：__________________________________________________
3.請從修辭手法和表達效果兩個角度賞析下面的句子。
　　我們可以想象，那些在風中舞動的葵花，像躍動的火苗，多么強烈地烤炙著鳳年的心。
答：__________________________________________________
4.作為一篇寫人散文，作者在文中展開了豐富的想象。請結合文章內容談談這樣寫的妙處。
答：__________________________________________________

參考答案：
1.①外形奔放不羈；②線條自然生動，清朗而有韻致；③內涵深厚，與制作藝人合而為一。
2.“靈氣”是指大膽創(chuàng)新、自然隨意、充滿才氣和靈性的創(chuàng)作靈感；“匠氣”是指刻板模仿、按圖制壺、嚴格按預定方案制作藝術品的工匠做法。
3.運用了比喻的手法，形象生動地寫出了楊鳳年心中難以抑制的創(chuàng)作沖動與激情。
4.①紫砂史上關于楊鳳年的材料不足，想象文章的內容，使人物形象更加豐滿、鮮活；②作者想象楊鳳年的手，想象宜興窯場陶器的外形質地，使文筆生動，搖曳多姿，增加了文章的可讀性；③作者想象當年風吹葵花的情景，想象楊鳳年制作陶器時的圖景，還原歷史場景，想象合情合理，便于讀者了解當時的情況。（意對即可）