閱讀下面的文字，完成1～3題。
　　五四散文作家將“以自我為中心”看做是“個人筆調(diào)及性靈文學(xué)之命脈，亦整個現(xiàn)代文學(xué)與狹義的古典文學(xué)之大區(qū)別”，正是情感表現(xiàn)層面音樂美之主導(dǎo)地位的確立，帶來了“以自我為中心”的創(chuàng)作主旨的充分實現(xiàn)。由于晚明小品中體現(xiàn)了極為可貴的以情感表現(xiàn)層面音樂美為中心、并因此而“獨抒性靈”的語言努力，被周作人等五四白話散文作家看做是“中國新散文的源流”。五四白話散文語言正繼承了晚明小品語言建構(gòu)情感表現(xiàn)層面音樂美的歷史成就，又在更貼近語言自然形態(tài)的白話形式中使其得以發(fā)展，并借鑒了西方文學(xué)語言的有關(guān)經(jīng)驗，終而確立了情感表現(xiàn)層面音樂關(guān)于語言組織中的主導(dǎo)地位。
　　在周作人對晚明小品經(jīng)由清代散文而發(fā)展至五四白話散文的歷史脈絡(luò)的梳理中，俞平伯《西湖的六月十八夜》曾被置于極為重要的地位，幾乎代表了五四白話散文的最高成就。該文語言不僅如晚明小品那樣不再受到規(guī)則語音節(jié)奏的限制，且熟練使用的白話使其獲得了超越文言模式的結(jié)撰音樂美感的自由度，創(chuàng)造出頗為豐富、深入的音樂美。
　　如果說，俞平伯散文顯示著與晚明小品一脈相承的五四白話散文語言的發(fā)展；那么，魯迅散文集《野草》則更多包含著外國文學(xué)的影響。尤值得注意的是魯迅對象征主義的理解和借鑒。魯迅曾翻譯過俄國作家安特菜夫的數(shù)部作品，稱“其著作多屬象征”，并指出象征主義的特征在于“暗示之力，較明言者尤大”，為“神秘之文，意義每不昭明，唯憑讀者之主觀，引起或一印象，自為解釋而已”，具有對象征主義的深入理解；且魯迅在創(chuàng)作中有意識地借鑒了象征主義的格調(diào)?！兑安荨分泻芏嘧髌返那楦斜憩F(xiàn)有一種重構(gòu)現(xiàn)實的抽象、凝練，體現(xiàn)出“沒有實踐意義的現(xiàn)實”的“純音”特質(zhì)，顯示著與象征主義音樂美建構(gòu)的相通。如《雪》中這樣描寫“朔方的雪花”：“在晴天之下，旋風(fēng)忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍?！睆倪@樣的文字中讀到的，與其說是雪花飄蕩之狀的重現(xiàn)，不如說是對一種更加抽象、普遍的強大生命力之流動、擴展、彌漫而不斷壯大起來的奔騰樂音的感受。
　　面對這樣的散文語言的歷史發(fā)展，我們又如何能再以屬于古代的抑揚頓挫、整齊回環(huán)的語音層面音樂美來對之加以“引導(dǎo)”呢？強調(diào)傳統(tǒng)之不能割裂固然重要，強調(diào)不能陷入傳統(tǒng)而迷失方向更為重要。建構(gòu)豐富多彩的具有撥動讀者心弦之深層力量的情感旋律，將是當(dāng)代散文語言的發(fā)展方向。（節(jié)選自徐艷《試論散文語言情感表現(xiàn)層面的音樂美》）
1．從原文看，下列對“情感表現(xiàn)層面音樂美”的理解，正確的一項是（     ）
A．情感表現(xiàn)層面音樂美是個人筆調(diào)及性靈文學(xué)的命脈，也是整個現(xiàn)代文學(xué)與狹義的古典文學(xué)的區(qū)別。
B．情感表現(xiàn)層面音樂美是對一種抽象、普遍的強大生命力流動、擴展、彌漫而不斷壯大起來的奔騰樂音的感受。
C．情感表現(xiàn)層面音樂美表現(xiàn)為抑揚頓挫、整齊回環(huán)的情感旋律，具有撥動讀者心弦的深層情感力量。
D．情感表現(xiàn)層面音樂美是文學(xué)語言擺脫語音的束縛而獲得的一種自由，其實質(zhì)表現(xiàn)為不同于理性邏輯的情感的流動。
2．下列對“情感表現(xiàn)層面音樂美”主導(dǎo)地位確立的表述，不正確的一項是（     ）
A．晚明小品體現(xiàn)了極為可貴的以情感表現(xiàn)層面音樂美為中心的語言建構(gòu)并經(jīng)過“獨抒性靈”的語言努力。
B．五四白話散文借鑒西方文學(xué)語言的經(jīng)驗，在白話語言形式中發(fā)展了情感表現(xiàn)層面音樂美。
C．《西湖的六月十八夜》不受規(guī)則語音節(jié)奏的限制，獲得了超越文言模式結(jié)撰音樂美感的自由度，具有豐富、深入的音樂美。
D．《野草》中很多作品的情感表現(xiàn)具有重構(gòu)現(xiàn)實的抽象、凝練，顯示著與象征主義音樂美建構(gòu)的相通。
3．下列對原文中作者觀點的概括，正確的一項是（     ）
A．“以自我為中心”的創(chuàng)作主旨的充分實現(xiàn)帶來了情感表現(xiàn)層面音樂美在散文中的主導(dǎo)地位。
B．情感表現(xiàn)層面音樂美要求文學(xué)語言追求充滿想象性、彌漫性的情感的起伏、奔涌，是對語音層面音樂美的超越。
C．魯迅對象征主義的理解與借鑒，使其作品獲得了情感表現(xiàn)層面音樂美，并煥發(fā)出強大的藝術(shù)生命力。
D．在散文語言的歷史發(fā)展中，既要強調(diào)不能割裂傳統(tǒng)，也要強調(diào)不能陷入傳統(tǒng)而迷失方向。

參考答案：
1．D
2．B
3．B

閱讀下面的文字，完成1～3題。
　　五四散文作家將“以自我為中心”看做是“個人筆調(diào)及性靈文學(xué)之命脈，亦整個現(xiàn)代文學(xué)與狹義的古典文學(xué)之大區(qū)別”，正是情感表現(xiàn)層面音樂美之主導(dǎo)地位的確立，帶來了“以自我為中心”的創(chuàng)作主旨的充分實現(xiàn)。由于晚明小品中體現(xiàn)了極為可貴的以情感表現(xiàn)層面音樂美為中心、并因此而“獨抒性靈”的語言努力，被周作人等五四白話散文作家看做是“中國新散文的源流”。五四白話散文語言正繼承了晚明小品語言建構(gòu)情感表現(xiàn)層面音樂美的歷史成就，又在更貼近語言自然形態(tài)的白話形式中使其得以發(fā)展，并借鑒了西方文學(xué)語言的有關(guān)經(jīng)驗，終而確立了情感表現(xiàn)層面音樂關(guān)于語言組織中的主導(dǎo)地位。
　　在周作人對晚明小品經(jīng)由清代散文而發(fā)展至五四白話散文的歷史脈絡(luò)的梳理中，俞平伯《西湖的六月十八夜》曾被置于極為重要的地位，幾乎代表了五四白話散文的最高成就。該文語言不僅如晚明小品那樣不再受到規(guī)則語音節(jié)奏的限制，且熟練使用的白話使其獲得了超越文言模式的結(jié)撰音樂美感的自由度，創(chuàng)造出頗為豐富、深入的音樂美。
　　如果說，俞平伯散文顯示著與晚明小品一脈相承的五四白話散文語言的發(fā)展；那么，魯迅散文集《野草》則更多包含著外國文學(xué)的影響。尤值得注意的是魯迅對象征主義的理解和借鑒。魯迅曾翻譯過俄國作家安特菜夫的數(shù)部作品，稱“其著作多屬象征”，并指出象征主義的特征在于“暗示之力，較明言者尤大”，為“神秘之文，意義每不昭明，唯憑讀者之主觀，引起或一印象，自為解釋而已”，具有對象征主義的深入理解；且魯迅在創(chuàng)作中有意識地借鑒了象征主義的格調(diào)?！兑安荨分泻芏嘧髌返那楦斜憩F(xiàn)有一種重構(gòu)現(xiàn)實的抽象、凝練，體現(xiàn)出“沒有實踐意義的現(xiàn)實”的“純音”特質(zhì)，顯示著與象征主義音樂美建構(gòu)的相通。如《雪》中這樣描寫“朔方的雪花”：“在晴天之下，旋風(fēng)忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍?！睆倪@樣的文字中讀到的，與其說是雪花飄蕩之狀的重現(xiàn)，不如說是對一種更加抽象、普遍的強大生命力之流動、擴展、彌漫而不斷壯大起來的奔騰樂音的感受。
　　面對這樣的散文語言的歷史發(fā)展，我們又如何能再以屬于古代的抑揚頓挫、整齊回環(huán)的語音層面音樂美來對之加以“引導(dǎo)”呢？強調(diào)傳統(tǒng)之不能割裂固然重要，強調(diào)不能陷入傳統(tǒng)而迷失方向更為重要。建構(gòu)豐富多彩的具有撥動讀者心弦之深層力量的情感旋律，將是當(dāng)代散文語言的發(fā)展方向。（節(jié)選自徐艷《試論散文語言情感表現(xiàn)層面的音樂美》）
1．從原文看，下列對“情感表現(xiàn)層面音樂美”的理解，正確的一項是（     ）
A．情感表現(xiàn)層面音樂美是個人筆調(diào)及性靈文學(xué)的命脈，也是整個現(xiàn)代文學(xué)與狹義的古典文學(xué)的區(qū)別。
B．情感表現(xiàn)層面音樂美是對一種抽象、普遍的強大生命力流動、擴展、彌漫而不斷壯大起來的奔騰樂音的感受。
C．情感表現(xiàn)層面音樂美表現(xiàn)為抑揚頓挫、整齊回環(huán)的情感旋律，具有撥動讀者心弦的深層情感力量。
D．情感表現(xiàn)層面音樂美是文學(xué)語言擺脫語音的束縛而獲得的一種自由，其實質(zhì)表現(xiàn)為不同于理性邏輯的情感的流動。
2．下列對“情感表現(xiàn)層面音樂美”主導(dǎo)地位確立的表述，不正確的一項是（     ）
A．晚明小品體現(xiàn)了極為可貴的以情感表現(xiàn)層面音樂美為中心的語言建構(gòu)并經(jīng)過“獨抒性靈”的語言努力。
B．五四白話散文借鑒西方文學(xué)語言的經(jīng)驗，在白話語言形式中發(fā)展了情感表現(xiàn)層面音樂美。
C．《西湖的六月十八夜》不受規(guī)則語音節(jié)奏的限制，獲得了超越文言模式結(jié)撰音樂美感的自由度，具有豐富、深入的音樂美。
D．《野草》中很多作品的情感表現(xiàn)具有重構(gòu)現(xiàn)實的抽象、凝練，顯示著與象征主義音樂美建構(gòu)的相通。
3．下列對原文中作者觀點的概括，正確的一項是（     ）
A．“以自我為中心”的創(chuàng)作主旨的充分實現(xiàn)帶來了情感表現(xiàn)層面音樂美在散文中的主導(dǎo)地位。
B．情感表現(xiàn)層面音樂美要求文學(xué)語言追求充滿想象性、彌漫性的情感的起伏、奔涌，是對語音層面音樂美的超越。
C．魯迅對象征主義的理解與借鑒，使其作品獲得了情感表現(xiàn)層面音樂美，并煥發(fā)出強大的藝術(shù)生命力。
D．在散文語言的歷史發(fā)展中，既要強調(diào)不能割裂傳統(tǒng)，也要強調(diào)不能陷入傳統(tǒng)而迷失方向。

參考答案：
1．D
2．B
3．B