閱讀下文，完成下面問(wèn)題。
論王熙鳳
王昆侖
　　在《紅樓夢(mèng)》一部大書(shū)的開(kāi)始，我們第一次看到王熙鳳，她那活躍出群的言動(dòng)，彩繡輝煌的衣裝，就能使人覺(jué)得這個(gè)人物聲勢(shì)非凡。《紅樓夢(mèng)》作者對(duì)于王熙鳳出場(chǎng)的寫(xiě)作工力，也并不弱于托爾斯泰之寫(xiě)安娜.卡列尼娜的出場(chǎng)吧？她的出場(chǎng)是從初到賈府的林黛玉眼中開(kāi)始的——
　　一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮？”心下想時(shí)，只見(jiàn)一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門(mén)進(jìn)來(lái)。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤(pán)螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見(jiàn)。賈母笑道：“你不認(rèn)得他。他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶(hù)兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了?！薄?br /> 　　首先是未見(jiàn)其人，先聞其聲，而且人皆屏息，她獨(dú)放誕。特別是神情活躍，裝飾輝煌，氣勢(shì)更高人一等。在這頃刻之間，王熙鳳既“細(xì)打量”黛玉，稱(chēng)贊她生長(zhǎng)得“標(biāo)致”，又為黛玉母親亡故而流淚，又責(zé)怪自己不該招引起賈母的傷心，又問(wèn)黛玉讀書(shū)、吃藥，又關(guān)照給林姑娘搬東西，打掃屋子等等，這一連串明快變化的形象，已使我們一開(kāi)始就看到這一人物的特征。作者更在這一小段速寫(xiě)之后，借賈母之口，對(duì)讀者爽快地指出鳳姐性格，叫她作“潑辣貨”。
　　《紅樓夢(mèng)》不同于許多傳奇故事的重要特點(diǎn)，就在于作者不使寶玉黛玉戀愛(ài)故事孤立存在，而是產(chǎn)生在一個(gè)高貴、龐大而又矛盾復(fù)雜的大家庭中。固然是通過(guò)寶黛戀愛(ài)寫(xiě)一個(gè)家庭，同時(shí)也是通過(guò)一個(gè)家庭寫(xiě)一個(gè)時(shí)代社會(huì)，實(shí)際上，作者曹雪芹用賈、史、王、薛四大家族的興盛與衰敗，其中又以賈府為中心，來(lái)作清朝康、雍、乾時(shí)代統(tǒng)治階級(jí)的鏡子。這正是作者偉大的成就。這個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治階級(jí)已經(jīng)挽救不了自己的滅亡，但它堅(jiān)決要搶先一步扼殺下一個(gè)時(shí)代的新生萌芽和他們的戀愛(ài)自由。王熙鳳就是一個(gè)瀕于滅亡的大家庭統(tǒng)治層的執(zhí)行者。在戀愛(ài)故事中少不得寶玉、黛玉、寶釵。在家庭內(nèi)部生活結(jié)構(gòu)中少不得王熙鳳這一根從屋頂直貫到地面的支柱。如果把王熙鳳這一人物從書(shū)中抽了出來(lái)，《紅樓夢(mèng)》全部故事結(jié)構(gòu)就要坍塌下來(lái)。所以，可以說(shuō)作者是把寶玉、黛玉、寶釵和鳳姐四個(gè)人都當(dāng)作第一類(lèi)重要人物而配合著塑造出來(lái)的。
　　在中國(guó)古典著作中，不容易找到以如此緊張強(qiáng)烈的腕力寫(xiě)成的人物典型。鳳姐不是《左傳》的鄭莊公、《史記》的漢高祖，也不是《金瓶梅》的潘金蓮或《聊齋》的仇大娘。比較起來(lái)使人能聯(lián)想到的也許是《三國(guó)演義》的曹操吧？行將垮臺(tái)的封建家庭和行將垮臺(tái)的封建王朝，有著共同的規(guī)律，它們的當(dāng)權(quán)者也會(huì)有著相類(lèi)似的性格和作用。在《三國(guó)演義》作者筆下，不許“幾人稱(chēng)王、幾人稱(chēng)帝”的是曹操，支持漢朝統(tǒng)治殘局的是曹操。挖空漢皇朝實(shí)際統(tǒng)治權(quán)只留一個(gè)空殼子的是曹操，加速地結(jié)束了漢代統(tǒng)治的也是曹操。鳳姐在賈府的使命從某一種限度內(nèi)看來(lái)頗有一些類(lèi)似?！度龂?guó)演義》的讀者恨曹操，罵曹操，曹操死了想曹操?！都t樓夢(mèng)》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見(jiàn)鳳姐想鳳姐。作者刻畫(huà)出一個(gè)聰明、漂亮、能干、狠毒的“鳳辣子”，不但使她充分具有那個(gè)時(shí)代人物典型的真實(shí)性，也賦予她以吸引讀者極大的魔力，足證這個(gè)人物的社會(huì)意義之不可忽視。
1．依據(jù)第二段，不屬于文中所說(shuō)的“寫(xiě)作工力”的一項(xiàng)是（     ）
A．未見(jiàn)其人，先聞其聲的出場(chǎng)特點(diǎn)。
B．側(cè)面烘托的心理刻畫(huà)。
C．揭示人物性格的服飾描寫(xiě)。
D．贊美人物形象的肖像描寫(xiě)。
2．對(duì)王熙鳳服飾描寫(xiě)內(nèi)容的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（     ）
A．突現(xiàn)王熙鳳在賈府與眾不同的地位、身份。
B．一改傳統(tǒng)人物描寫(xiě)的手法而濃墨重彩繪形繪神。
C．華麗的服飾之下，掩蓋著其貪婪、妖艷、狡詐與狠毒。
D．人物的文化情調(diào)完全可以通過(guò)服飾表現(xiàn)出來(lái)。
3．“《紅樓夢(mèng)》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見(jiàn)鳳姐想鳳姐”的意思是（     ）
A．作者所塑造的人物形象具有生活的真實(shí)，同時(shí)具有文學(xué)魅力。
B．鳳姐的形象具有性格的多重性，給讀者不知何為恨何為愛(ài)的聯(lián)想。
C．小說(shuō)中的人物形象往往能夠引發(fā)讀者更加豐富的想象或聯(lián)想。
D．鳳姐的形象就像《三國(guó)演義》中的曹操，既讓人恨又令人愛(ài)。
4．下列各項(xiàng)表述，與原文一致的一項(xiàng)是（     ）
A．《紅樓夢(mèng)》塑造的王熙鳳與托爾斯泰之塑造的安娜.卡列尼娜具有相同的藝術(shù)魅力。
B．作者認(rèn)為，《紅樓夢(mèng)》一開(kāi)場(chǎng)就奠定了王熙鳳多面的性格特征。
C．“從屋頂直貫到地面的支柱”是說(shuō)王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》眾多人物中起支撐作用的人物。
D．在中國(guó)古典著作的人物典型中，再也找不到用“緊張強(qiáng)烈的腕力”寫(xiě)成的人物典型了。

參考答案：
1．D
2．C
3．A
4．B

閱讀下文，完成下面問(wèn)題。
論王熙鳳
王昆侖
　　在《紅樓夢(mèng)》一部大書(shū)的開(kāi)始，我們第一次看到王熙鳳，她那活躍出群的言動(dòng)，彩繡輝煌的衣裝，就能使人覺(jué)得這個(gè)人物聲勢(shì)非凡。《紅樓夢(mèng)》作者對(duì)于王熙鳳出場(chǎng)的寫(xiě)作工力，也并不弱于托爾斯泰之寫(xiě)安娜.卡列尼娜的出場(chǎng)吧？她的出場(chǎng)是從初到賈府的林黛玉眼中開(kāi)始的——
　　一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮？”心下想時(shí)，只見(jiàn)一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門(mén)進(jìn)來(lái)。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤(pán)螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見(jiàn)。賈母笑道：“你不認(rèn)得他。他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶(hù)兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了?！薄?br /> 　　首先是未見(jiàn)其人，先聞其聲，而且人皆屏息，她獨(dú)放誕。特別是神情活躍，裝飾輝煌，氣勢(shì)更高人一等。在這頃刻之間，王熙鳳既“細(xì)打量”黛玉，稱(chēng)贊她生長(zhǎng)得“標(biāo)致”，又為黛玉母親亡故而流淚，又責(zé)怪自己不該招引起賈母的傷心，又問(wèn)黛玉讀書(shū)、吃藥，又關(guān)照給林姑娘搬東西，打掃屋子等等，這一連串明快變化的形象，已使我們一開(kāi)始就看到這一人物的特征。作者更在這一小段速寫(xiě)之后，借賈母之口，對(duì)讀者爽快地指出鳳姐性格，叫她作“潑辣貨”。
　　《紅樓夢(mèng)》不同于許多傳奇故事的重要特點(diǎn)，就在于作者不使寶玉黛玉戀愛(ài)故事孤立存在，而是產(chǎn)生在一個(gè)高貴、龐大而又矛盾復(fù)雜的大家庭中。固然是通過(guò)寶黛戀愛(ài)寫(xiě)一個(gè)家庭，同時(shí)也是通過(guò)一個(gè)家庭寫(xiě)一個(gè)時(shí)代社會(huì)，實(shí)際上，作者曹雪芹用賈、史、王、薛四大家族的興盛與衰敗，其中又以賈府為中心，來(lái)作清朝康、雍、乾時(shí)代統(tǒng)治階級(jí)的鏡子。這正是作者偉大的成就。這個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治階級(jí)已經(jīng)挽救不了自己的滅亡，但它堅(jiān)決要搶先一步扼殺下一個(gè)時(shí)代的新生萌芽和他們的戀愛(ài)自由。王熙鳳就是一個(gè)瀕于滅亡的大家庭統(tǒng)治層的執(zhí)行者。在戀愛(ài)故事中少不得寶玉、黛玉、寶釵。在家庭內(nèi)部生活結(jié)構(gòu)中少不得王熙鳳這一根從屋頂直貫到地面的支柱。如果把王熙鳳這一人物從書(shū)中抽了出來(lái)，《紅樓夢(mèng)》全部故事結(jié)構(gòu)就要坍塌下來(lái)。所以，可以說(shuō)作者是把寶玉、黛玉、寶釵和鳳姐四個(gè)人都當(dāng)作第一類(lèi)重要人物而配合著塑造出來(lái)的。
　　在中國(guó)古典著作中，不容易找到以如此緊張強(qiáng)烈的腕力寫(xiě)成的人物典型。鳳姐不是《左傳》的鄭莊公、《史記》的漢高祖，也不是《金瓶梅》的潘金蓮或《聊齋》的仇大娘。比較起來(lái)使人能聯(lián)想到的也許是《三國(guó)演義》的曹操吧？行將垮臺(tái)的封建家庭和行將垮臺(tái)的封建王朝，有著共同的規(guī)律，它們的當(dāng)權(quán)者也會(huì)有著相類(lèi)似的性格和作用。在《三國(guó)演義》作者筆下，不許“幾人稱(chēng)王、幾人稱(chēng)帝”的是曹操，支持漢朝統(tǒng)治殘局的是曹操。挖空漢皇朝實(shí)際統(tǒng)治權(quán)只留一個(gè)空殼子的是曹操，加速地結(jié)束了漢代統(tǒng)治的也是曹操。鳳姐在賈府的使命從某一種限度內(nèi)看來(lái)頗有一些類(lèi)似?！度龂?guó)演義》的讀者恨曹操，罵曹操，曹操死了想曹操?！都t樓夢(mèng)》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見(jiàn)鳳姐想鳳姐。作者刻畫(huà)出一個(gè)聰明、漂亮、能干、狠毒的“鳳辣子”，不但使她充分具有那個(gè)時(shí)代人物典型的真實(shí)性，也賦予她以吸引讀者極大的魔力，足證這個(gè)人物的社會(huì)意義之不可忽視。
1．依據(jù)第二段，不屬于文中所說(shuō)的“寫(xiě)作工力”的一項(xiàng)是（     ）
A．未見(jiàn)其人，先聞其聲的出場(chǎng)特點(diǎn)。
B．側(cè)面烘托的心理刻畫(huà)。
C．揭示人物性格的服飾描寫(xiě)。
D．贊美人物形象的肖像描寫(xiě)。
2．對(duì)王熙鳳服飾描寫(xiě)內(nèi)容的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（     ）
A．突現(xiàn)王熙鳳在賈府與眾不同的地位、身份。
B．一改傳統(tǒng)人物描寫(xiě)的手法而濃墨重彩繪形繪神。
C．華麗的服飾之下，掩蓋著其貪婪、妖艷、狡詐與狠毒。
D．人物的文化情調(diào)完全可以通過(guò)服飾表現(xiàn)出來(lái)。
3．“《紅樓夢(mèng)》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見(jiàn)鳳姐想鳳姐”的意思是（     ）
A．作者所塑造的人物形象具有生活的真實(shí)，同時(shí)具有文學(xué)魅力。
B．鳳姐的形象具有性格的多重性，給讀者不知何為恨何為愛(ài)的聯(lián)想。
C．小說(shuō)中的人物形象往往能夠引發(fā)讀者更加豐富的想象或聯(lián)想。
D．鳳姐的形象就像《三國(guó)演義》中的曹操，既讓人恨又令人愛(ài)。
4．下列各項(xiàng)表述，與原文一致的一項(xiàng)是（     ）
A．《紅樓夢(mèng)》塑造的王熙鳳與托爾斯泰之塑造的安娜.卡列尼娜具有相同的藝術(shù)魅力。
B．作者認(rèn)為，《紅樓夢(mèng)》一開(kāi)場(chǎng)就奠定了王熙鳳多面的性格特征。
C．“從屋頂直貫到地面的支柱”是說(shuō)王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》眾多人物中起支撐作用的人物。
D．在中國(guó)古典著作的人物典型中，再也找不到用“緊張強(qiáng)烈的腕力”寫(xiě)成的人物典型了。

參考答案：
1．D
2．C
3．A
4．B